Как отметил директор кинофестиваля, Альберто Барбера, на торжественном открытии, кинематограф сегодня переживает трансформацию, масштабы которой не имеют исторических прецедентов: художественный язык, эстетика, процесс производства – все это меняется на глазах. Тема искусственного интеллекта, притча во языцех журналистов и политиков, сегодня окутана большим количеством стереотипов и сомнений; в то же время, уверен Барбера, сфера использования ИИ на экране может быть сильно расширена. Другой важный вопрос, сформулированный директором кинофестиваля: способно ли кино оставаться окном в мир для зрителей? Можем ли мы продолжать обращаться к фильмам в поиске ответов на вопросы о грядущем?

Позиция по вопросу искусственного интеллекта у фестиваля как нельзя более наглядная: номинация иммерсивных форматов (на англ. Venice Immersive) в этом году насчитывает рекордное количество работ, порядка семидесяти. Это видео, снятые с помощью технологий виртуальной реальности, дополненной и смешанной реальности, доступ к которым зрители получают в индивидуальном порядке. Впрочем, иммерсив полностью не вытеснил традиционные жанры: специально для действующего выпуска были отреставрированы 19 ретро-картин из 1960–1990-х, в том числе «Запыхавшись» (1967) Тинто Брасса и «Тупик» (1966) Романа Полански.

Кроме того, в структуре выпуска заявлены номинации «Вне конкурса. Художественное кино» (11 фильмов) и «Вне конкурса. Документальное кино» (19 фильмов), «учебное» кино с невысоким бюджетом, пространство для экспериментов «Горизонты» в формате длинного (19 фильмов) и короткого (13 фильмов) метров, «В центре внимания» (8 фильмов) и некоторые другие. В основной или конкурсной программе фестиваля в этом году принял участие 21 полнометражный фильм, все – мировые премьеры.

Открыла программу кинофестиваля биографическая история о расцвете британских медиа «Чернила» (на англ. Ink; реж. Дэнни Бойл), мгновенно завоевав внимание журналистов. Другими фаворитами стали черная комедия в духе вестерн «Дикая лошадь» (на англ. Wild Horse Nine; реж. Мартин Макдона) и эксцентричный «Браный услюдок» (на англ. Bucking Fastard, реж. Вернер Херцог) с сестрами Мара и Орландо Блумом в главных ролях. Среди участников есть и фильм соотечественника: Илья Хржановский (внесен минюстом РФ в список лиц, выполняющих функции иностранного агента) представил доработанную, полную версию скандальной картины «Дау», премьера которой в России официально так и не состоялась.

Делать выводы или даже прогнозы о результатах конкурсной программы пока что рано, а вот порассуждать об актуальных в этом году темах на экране – самое время. Конкурсные картины 83-го выпуска словно разделились на два лагеря: в рамках социальной повестки (по завету Барберы) и за ее пределами. Фильмы в последней категории посвящены повседневности в самом широком смысле: не предлагая улучшений в действующем мироустройстве, они смакуют реальность в том виде, в котором она есть, и работают с темами, близкими большинству зрителей.

Запутанность дружеских и интимных чувств в отношениях двух семейных пар в «Возможной любви» (на англ. Possible love, реж. Ли Чхан Дон), попытки мужчины зрелого возраста разобраться в своей личной жизни в «Немного до полуночи» (на фр. Un peu avant minuit, реж. Николас Паризер), безбрежность страсти в «Эхо-камере» (на англ. The Echo Chamber, реж. Андреа Паллаоро)… В «Незнакомке» (на итал. L’estranea, реж. Паоло Стрипполи) итальянская семья получает неожиданный повод разобрать «скелеты в шкафу», а главные героини «Оглянись» (на англ. Look back, реж. Хирокадзу Корээда), четвероклассницы Фудзино и Кемото, растут, мечтая стать художницами в стиле манга.

В противовес им, картины, вступающие со зрителем в диалог о будущем, поднимают несколько важных тем, без которых обсуждение современности невозможно. В первую очередь, это проблема ментального здоровья в мире, стремительно теряющем черты человечности. Протагонистка «Хорошего маленького солдата» (на фр. Un Bon Petit Soldat, реж. Стефан Бризе), 43-летняя HR-менеджер крупной компании, знает, как наладить атмосферу в рабочем коллективе, а о балансе между карьерой и личной жизнью вспоминает лишь в крайних случаях – один из таких показан на экране. Незнакомка, явившаяся в загородный дом семейства снежной ночью в «Компании» (на англ. Company, реж. Кейси Аффлек), раскрывает тайны местности и заодно помогает героям принять и отгоревать прошлое, о котором было не принято говорить.

Перед непростым моральным выбором стоит жена состоявшегося архитектора (играет Пенелопа Крус), когда ее муж (играет Хавьер Бардем) соглашается на участие в проекте мультимиллионера по строительству бункера (на англ. Bunker, реж. Флориан Зеллер). Как отмечает создатель картины, Бардем и Крус были выбраны на ведущие роли не только как отличные актеры, но и как прекрасная супружеская пара, динамика отношений которой способна оживить действие в кадре. В то же время тематический коктейль из страха за будущее, экологической тревоги и социального неравенства позволяет картине выйти за рамки обычной семейной драмы.

Наконец, отдельной линией в конкурсной программе стали фильмы о возвращении к мирной жизни после войны: бывший морпех борется с ПТСР, в чем ему помогает добросердечный психиатр (на англ. Mr. Nelson, did you kill people?, реж. Синья Цукамото), вдова, пережившая Вторую мировую, пытается скрыть факт отношений с нацистским солдатом (на англ. Woman unknown, реж. Мей эль-Туки), а герой «Возвращения в Буэнос-Айрес» (на итал. Ritorno a Buenos Aires, реж. Марко Бечис) дает показания против военных, мучивших его в годы диктатуры.

Что же, пока кино позволяет нам не только заглядывать в будущее, но и видеть и осознавать настоящее. Тем временем мы с нетерпением ждем оглашения результатов 83-го выпуска…

Возрастное ограничение: 18+