Жизненный мир, коммуникация, социализм: главные идеи философа Юргена Хабермаса

В середине марта в возрасте 96 лет мир покинул немецкий философ и социолог Юрген Хабермас. Клео.ру представляет обзор интеллектуальной биографии мыслителя.

автор Елизавета Федорова

Рассказ о Франкфуртской школе, адресованный тем, кто ни разу не слышал о таком направлении мысли, допустимо начать с сильного упрощения: западная цивилизация вступила на путь деградации еще во времена античности (поэтически выражаясь, с момента, когда Одиссей оставил берега Итаки). По крайней мере, так описывают отношение человека к миру основоположники школы, Теодор Адорно и Макс Хоркхаймер, в их совместной ключевой работе Диалектика Просвещения (1947).

По мнению Адорно и Хоркхаймера, уже тогда человек начал воспринимать действительность с точки зрения ее функциональности, стремясь превратить все вокруг в инструменты для удовлетворения собственных потребностей. Допустим, это так: в современном обществе все поддается учету и оценке, а рефлексивность и самобытность индивида теряют вес – тогда что способно выступить контрмерой подобного произвола?

Уроженец Дюссельдорфа, Юрген Хабермас, предложил ответ на этот вопрос. В своем творчестве Хабермас подытожил развитие европейской философской мысли за несколько предшествующих столетий.

Франкфуртский институт социальных исследований. Город Гессен (Франкфурт-на-Майне). Фото: Legion Media

Ученик Адорно и Хоркхаймера, юный Хабермас оставался в тени на раннем этапе своей академической карьеры. Кандидатура Юргена долгое время оставляла у кафедры сомнения, ведь его отец был в свое время связан с правительством нацистов, а сам юноша явно симпатизировал левым радикалам. Однако к 30-летию увлеченность Хабермаса протестными движениями сошла на нет: вместо политики, будущий философ задумался о теоретических началах либеральной демократии – идеальной формы правления, в его понимании.

Первая работа Хабермаса в этом ключе мысли – Структурная трансформация публичной сферы (1962) – исторический и философский анализ возникновения четвертой ветви власти, СМИ, и ухудшения ее состояния в условиях капитализма. Альтернативу мрачной реальности последнего мыслитель видел в предложенной им же коммуникативной модели.

Равноправные отношения внутри школ, семей, волонтерских ассоциаций и других социальных движений Хабермас относил к жизненному миру (в пер. с нем. Lebenswelt), нацеленному на борьбу с рыночной логикой систематизации и колонизации. В то время как Лев Троцкий несколько наивно полагал, что политические конфликты и разногласия перестанут существовать при социализме, перейдя в разряд эстетических дискуссий, Юрген Хабермас настаивал: обществу необходимы переговоры.

По мнению мыслителя, капиталистическая реальность, хотя и отчуждает людей, все же несет в себе путь к освобождению. В своем эссе 1999 года Хабермас называет это облегчением доли перегруженного индивида через обращение к воле и интеллекту последнего. Предметней эту мысль автор раскрывает в своей более ранней книге, Между фактами и нормами, 1992 года, где рассуждает о том, что законы и общественные институты относятся к фактам, при том что изначально выросли из норм.

Игнорирование Хабермасом природы властных отношений может показаться читателю наивным, но оно не случайно: немецкий философ стремился предложить альтернативу традиционному пониманию власти. Юрген Хабермас считал, что ложному реализму самовоссоздающихся механизмов денег и силы противостоит настоящий реализм гражданской солидарности.  

Юрген Хабермас в возрасте 70 лет. Фото: Legion Media

Гармоничное звучание хабермасовской теории расстраивала лишь пропасть, отделяющая ее от реального положения дел.

Взгляды Хабермаса критиковали за нежизнеспособность, а также за отсутствие критической альтернативы, в то время как сам философ видел корень проблемы лишь в несоответствии фактов нормам в жизни общества.

Возможно, для лучшего понимания позиции автора, стоит обратиться к его собственному жизненному миру, от которого он отказался на определенном этапе карьеры. В зрелом возрасте Хабермас не хотел себя более ассоциировать с левыми социалистами, однако именно эта почва могла породить серьезный вызов капиталистическому устройству. Мыслитель продолжал отталкиваться от воспоминаний о фашизме в своих работах, что неизбежно ограничивало фокус его внимания к новым угрозам современности.

Тем не менее Юрген Хабермас оставался верным своим теориям коммуникативного действия и этики дискурса до конца жизни. Потребность в гражданской и политической активности теоретик удовлетворял в общении со студентами и подписании петиций. Например, в 2023 году Хабермас подписал открытое письмо, где выразил свою позицию по палестино-израильскому конфликту. В письме он призывал людей строго придерживаться стандартов суждения, что снова отсылает нас к разговору о нормах – в их полном отрыве от фактов… В истории науки Юрген Хабермас запомнился как либерал и демократ, теоретик, веривший в возможность универсального консенсуса.

Модный образ — виджет Клео.ру

«Тон-центр» задает тон: выставка по итогам арт-резиденции в Заполярье

Северное сияние, нравы местных и эстетика советского санатория вдохновили художников на интересные высказывания.

автор Юлия Крышевич

«Заполярье. Смена координат» в «Тон-центре» 

В июле этого года одним культурным пространством в Москве стало больше – двери посетителям открыл «Тон-центр» на Комсомольской. Расположенный в шаговой доступности от площади трех вокзалов, центр имеет все шансы стать меккой не только для поклонников современного искусства, но и для любопытных москвичей, а также путешественников из других городов. Кресло художественного руководителя «Тон-центра» заняла известный московский куратор Катя Бочавар, отдавшая более 10 лет профессиональной жизни проекту «Граунд» (к нему в разные периоды относились галереи «Ходынка», «На Песчаной», а также «Солянка»). 

«Заполярье. Смена координат» в «Тон-центре» 

Идти от станции метро «Комсомольская» до «Тон-Центра» от силы минут десять, но стоит сохранять бдительность: точно линия горизонта, здание центра ускользает из виду за толпой пассажиров, билетными кассами и выходами на перрон. Надежней всего следовать за фирменными указателями (красивыми табличками с надписью «Тон-Центр») и держаться линии пригородных поездов Ленинградского направления.

Впрочем, все превратности пути забудутся, как только вы выйдете на Комсомольскую площадь, 3/30. Вас встретит 

великолепное здание паровозного депо XIX века – ансамбль из арок и панорамных окон, увенчанный огромным куполом, с краснокирпичными стенами… Одно из старейших локомотивных депо во всей стране, здание было построено по проекту Константина Тона и Рудольфа Желязевича в 1851 году – современным названием центр обязан фамилии первого. 

«Заполярье. Смена координат» в «Тон-центре» 

Три с половиной месяца спустя открытия, пространство арт-центра постепенно заполняется – посетителями, афишами и новыми художественными высказываниями. Среди «пионеров» – выставка-итог арт-резиденции в Заполярье, под названием «Смена координат». Заурядное, на первый взгляд, словосочетание начинает «сиять», как только вы узнаете контекст проекта: группа художников из Москвы отправилась в Апатиты, для того чтобы две недели отдыхать в советском санатории, погрузиться в атмосферу города и творчески переосмыслить впечатления… Все это при поддержке апатитского Центра современного искусства «Сияние».

Да, актуальное искусство в городе на Кольском полуострове есть и неплохо себя чувствует – примерно с 2021 года. Шесть лет назад известный телеведущий Андрей Малахов, уроженец Апатитов, привез в город свою коллекцию арт-объектов, которая легла в основу экспозиции нового ЦСИ. В свою очередь недавно проведенная арт-резиденция стала окном диалога двух разных социальных и художественных ландшафтов – и просто любопытным экспериментом для тех, кто ни разу не бывал в Заполярье.  

«Заполярье. Смена координат» в «Тон-центре» 

По словам сокуратора выставки, Дарьи Гороховой, в дни проведения резиденции авторы неспешно «вынашивали» идеи, собирали материал, из которого позже родился художественный жест. В результате получились внимательные, изящные работы, показывающие город с неожиданной стороны, честно и с удовольствием передающие его особенности. 

Например, художница Елена Филаретова создала серию сюжетных зарисовок, вдохновляясь обычными сценами городской жизни, перекладывая их в закономерности большего масштаба, подобно тому, как звездные констелляции сулят людям важные повороты в их судьбе. Медное кружевоплетение в работах Артема Ляпина, «Добыча-1» и «Добыча-2», дает представление о замедленном течении времени в некоторых местах нашей планеты, таких как старый советский санаторий в Заполярье. 

«Заполярье. Смена координат» в «Тон-центре» 

«Кресло Варзуга» Миши Моисеева не только исследует церковную архитектуру, но и символизирует надежду на скорую реставрацию деревянного зодчества Русского Севера. Алина Утробина, фотографируя улицы и жителей Апатитов, замечает, что местные женщины неравнодушны к леопардовому узору, а Никита Кроко видит «свет» в лицах прохожих, ведь, согласно рассуждениям художника, в краю вечной темноты генерировать лучи остается только самому…

Эти и много других интересных пересечений с палитрой северного города можно обнаружить на выставке до 15 ноября. Некоторые из работ порадуют зрителей «Тон-центра» повторно: они войдут в состав ярмарки графики «Обертон», запланированной на начало зимы.

Возрастное ограничение для выставки «Смена координат»: 0+

В выставке приняли участие художники: Евгения Буравлева, Мария Инькова, Никита Кроко, Артем Ляпин, Фёдор Мухаметшин, Маяна Насыбуллова, Александра Нестеркина, Полина Рукавичкина, Алина Утробина, Елена Филаретова, Анастасия Цайдер, Ярослав Шеин, Евгений Шишкин и Михаил Моисеенко. Кураторы проекта: Александр Бланарь и Дарья Горохова.

Больше об актуальных проектах «Тон-центра» можно узнать на сайте институции.

Модный образ — виджет 290 px

Юлия Крышевич

Редактор раздела «Искусство»

Фото: Юлия Крышевич
Источник: Клео.ру