Я
чувствовала себе взрослой: заканчивала институт
и проходила творческую практику на одной киностудии. К моим двадцати с
хвостиком я уже поняла, что степень интересности человека от его возраста
не зависит, что среди моих сверстников полно интригующе-увлекательных
мужчин, готовых дать сто очков вперед любому стареющему Донжуану. Но на
студии я незнамо - негаданно попала под обаяние взрослого возраста, опыта
и, конечно, "известности".
Cначала я влюблялась во всех подряд, будучи не в состоянии удержаться от чувств к людям, которых я с детства привыкла видеть на экране, и чувства к ним тоже были сродни детской привычке. Но потом я полюбила всерьез и по-настоящему человека, которого сначала возненавидела.
Его звали Олег. Ему было уже под 50, но в этой среде не принято было использовать отчества, и я, в свои 23, тоже звала его просто Олегом. Он был режиссер, сам иногда игравший в своих фильмах. Не очень-то популярный у масс, что называется "широко известен в узких кругах". Но в нем была бездна харизмы, замешанной на хамстве, цинизме и большом опыте в вопросах водки и женщин. Он меня явно стал охмурять с первого дня знакомства, причем, не трогательно ухаживая, а в постоянных попытках смутить, раздразнить и прочее.
Однажды он пришел в студию и заявил: "Я стих сочинил гениальный, специально для Женьки, но слушайте все: "Хочу я Евгению, аж до офигения"...
Все заржали, а я разозлилась и выпалила что-то типа: сам дурак! Так и пошло, Олег по-дурацки шутил, все время меня задевая и поддразнивая, я огрызалась и тихо ненавидела. А один раз, когда Олег пытался при всех всучить мне денег, чтобы я "не шлялась общественным транспортом, а ездила, как человек, на тачках", я посчитала себя настолько оскорбленной, что не выдержала и разревелась. Все вокруг меня стали суетиться и успокаивать, но Олег всех разогнал, вытер мне слезы, отвел к своей машине, молча отвез до дома (я еще тогда удивилась - откуда он знает мой адрес). Когда я также молча открыла дверцу машины, он взял меня за руку и сказал: "Извини меня, девочка, я так выеживаюсь, потому что боюсь, что со мной это всерьез, я боюсь в тебя влюбиться..."
С тех пор в наших отношениях что-то переменилось. Олег стал обращаться со мной очень осторожно, перестал хамить и цинично шутить, ждал меня, чтобы отвезти домой. И было в этих поездках что-то странное, мы молчали всю дорогу, но иногда на светофоре он смотрел на меня долгим взглядом, и во мне все переворачивалось, и я хотела крикнуть: отвези меня к себе! Но я молчала, и он вез меня к моему дому.
Позже Олег вдруг посредине пути, не глядя на меня сказал: "Поехали ко мне!", - я растерялась и сказала: "Нет! Никогда в жизни!", - причем даже не сказала, а выпалила на одном дыхании. Олег замолчал, мы доехали снова до моего подъезда. Машина затормозила, но я не спешила из нее выходить. Мы просидели молча несколько минут, а потом поехали к нему...
В этом романе было много приятностей. Я чувствовала себя маленькой избалованной девочкой, мне не разрешалось даже заваривать чай. Несколько недель нашего романа я прожила в атмосфере "повышенной комфортности". Со мной возились, меня баюкали, мне умилялись. Но были и минусы...
Я безумно стеснялась этих отношений, готова была просто убить Олега при любом кажущемся намеке на их афиширование, а ему, ему, конечно, хотелось хвастаться молоденькой девочкой, и когда мы встречались на студии, он пытался предъявить на меня права. Спустя некоторое время я поняла, что в глазах Олега мой возраст имеет особую прелесть, считая себя достаточно молодым и полным сил мужчиной, Олег нуждался во внешних подтверждениях этих качеств. Одним из атрибутов его "не проходящей молодости" и являлся роман со мной - юной и неопытной. Это был первый минус наших отношений, остальные появились позже.
Олег слишком часто отводил мне роль благодарной аудитории, делился своими замыслами, жаловался на конкурентов, уверял, что его творческие неудачи - продукт деятельности бездарных завистников, мне при этом полагалось кивать и поддакивать. Если же я была с ним не согласна, и пыталась возразить, что тот или иной режиссер - гений, взгляд Олега мутнел и останавливался, он заявлял, что я слишком молода, чтобы в этом разбираться, что я должна его слушаться. Ему хотелось, чтобы я была такой мягкой "пластилиновой глиной", из которой он может лепить, а может ваять, его совершенно не интересовала мое мнение на тот или иной счет. Если я вдруг ляпала что-либо не лишенное смысла, он всегда ехидно спрашивал: "У кого сперла мысль?" Это все было шутливо и безобидно.
Но однажды я поняла, что Олег - просто-напросто бахвалистый неудачник, а я для него - чуть ли не единственный шанс, чтобы себя самого убедить, что он - взрослый, умный, авторитетный. Понимание пришло потом, а тогда я была настолько влюблена не в режиссера-актера-гения, а в стареющего мужчину со всеми его достатками и недостоинствами, что на многое закрывала глаза и пыталась соответствовать тому образу, который он из меня пытался ваять.
Роман закончился очень быстро. Все вспыхнуло и тут же погасло. Как только я перестала быть строптивой девчонкой, начала проводить вечера дома в ожидании его звонка, забросила своих институтских друзей, чтобы всегда быть свободной в момент, когда Олег захочет меня позвать...
Как только Олег осознал эти перемены и почувствовал, что я всегда под рукой, все! - ему это наскучило. И я до сих пор с ужасом вспоминаю нашу последнюю сцену, как я рыдала у него на плече, а он меня в последний раз утешал и приговаривал: "Ну, ничего, девочка, у тебя еще впереди, что так из-за старого дурака расстраиваться?"
А вспоминаю с ужасом, потому что когда я от этого отошла и "вылечилась" я и правда не поняла - что я так из-за старого дурака расстраивалась?
