Балерина Николь Каррара: «В дни спектаклей мой день начинается в шесть утра и продолжается до полуночи»

Танцовщица ведет авторский блог, где рассказывает о своих балетных «приключениях» в России, и охотно общается.

автор Юлия Крышевич

В рубрике «Кем я хочу стал» мы говорим с профессионалами мира искусства об их творческом пути. Собеседницей Клео.ру в августе стала балерина Николь Каррара, уроженка Италии.

Николь – выпускница Московской государственной академии хореографии, солистка Театра классического балета Н. Касаткиной и В. Василева. Вы могли видеть Николь на сцене театра в спектаклях «Дон Кихот» (партия Китри), «Маугли» (партия Агни), «Золушка» (партия Золушки) и в других.

Николь Каррара. Фото из личного архива.

В интервью Клео.ру Николь Каррара поделилась секретами профессионального упорства, отметила, чем русский балет отличается от итальянского, и порассуждала о перспективах развития в современном танце.

– Николь, в одном из интервью вы признались, что в балет попали случайно: вашу активность заметила прохожая и предложила вашей маме отвести вас в хореографическую школу – так вы стали заниматься балетом в Pavlova Ballet School в Бергамо. В какой момент вы осознали, что хотите связать будущую профессию с танцем? Рассматривали ли вы тогда альтернативные варианты карьеры?

– Я поняла, что хотела бы продолжить свой путь в танцах, после того как начала побеждать на хореографических соревнованиях: не только в Италии, но и в других городах, в Париже, в Брюсселе. Сначала мои родители думали, что увлечение танцами пройдет как детский каприз, но я не сдавалась, была настойчива. Довольно рано я осознала, что балет открывает большие возможности, и я выбрала этот мир.

– Что вы точно знали (понимали) о балете на момент поступления в МГАХ? А что стало для вас сюрпризом?

– Когда я начала учиться в МГАХ, я поняла, что немного отстаю по программе. Но желание совершенствоваться, узнавать новое взяло верх, тем более в кругу прекрасных наставников Академии. Я много работала над собой и в результате сдала государственный экзамен по классическому танцу и по другим дисциплинам на отлично. Я не ожидала этого!

Еще одним сюрпризом стало то, что я быстро нашла общий язык с русскими студентами. Мои одногруппники из России – замечательные люди, которые много мне помогали. С ними вместе мы разделили столько прекрасных эмоций и переживаний!

Николь Каррара. Фото из личного архива.

– Ваше мнение: в балете больше важны физические данные или работа над собой?

– Я думаю, что важно и то, и другое. Особенно хочу отметить работу над собой: девушка может иметь идеальные данные, чтобы стать балериной, однако без упорства и амбиций ей будет трудно двигаться вперед.

– Опишите будний день из вашей жизни.

– В день, когда у нас нет спектаклей, в театре мы начинаем с урока классического танца в 11 утра. Я живу достаточно далеко от театра, поэтому встаю в половину восьмого, чтобы успеть подготовиться. В полдень мы приступаем к индивидуальным репетициям, чередуя их с генеральными прогонами. Я заканчиваю работу и снимаю пуанты около пяти вечера, в зависимости от рабочего графика.

В дни спектаклей мой день начинается в шесть утра и продолжается до полуночи: я поздно возвращаюсь домой, принимаю душ, что-то ем и ложусь спать.

– Будучи солисткой Театра классического балета Н. Касаткиной и В. Василева, интересуетесь ли вы заходом на территорию современного танца? Возможно он уже присутствует в вашей жизни и в карьере?

–  Я думаю, что современный танец очень индивидуален. За исключением уроков, которые у меня были в академии, я не имела большого опыта в этой области. Если мне предоставится возможность показать себя в современном танце, это будет большая честь для меня!

В нашем театре многие постановки были созданы самими основателями, Натальей Касаткиной и Владимиром Василевым. Некоторые спектакли в репертуаре театра близки к неоклассическому танцу. Например, авторские балеты «Сотворение мира», «Золушка», «Ромео и Джульетта», в отличие от «Спящей красавицы», содержат множество нюансов, которые и делают сценическое движение артистов уникальным.

Николь Каррара в спектакле «Дон Кихот». Фото: Дарья Лещенко. Предоставлено автором

– Классический танец в России и классический танец в Италии. Какие сходства и различия вы наблюдаете в сфере балета в этих двух странах?

– Танец для меня в принципе прекрасен. Русский балет характеризует движение балерин: оно шире и, на мой взгляд, элегантней. В Италии балет имеет свои особенности, там тоже есть ведущие танцовщицы, звезды сцены… Я не хочу умалить ни одну из стран этим сравнением.

– Какой совет вы дали бы абитуриентам и учащимся хореографических школ?

– Мой совет тем, кто хочет достичь своих целей: никогда не сдаваться! Это так легко сделать, когда ты расстроен или испытываешь трудности. Именно в такие моменты ты можешь наблюдать собственный рост, начинаешь понимать себя лучше. Как бы сложно мне ни было, я дала себе обещание не сдаваться, идти к мечте. Это касается танца и других сфер жизни. Не опускайте руки, и все сложится!

Подробнее о спектаклях с участием Николь Каррары читайте на сайте Театра Н. Касаткиной и В. Василева.

Модный образ — виджет Клео.ру

Художница по костюмам Дюны рассказала, что вдохновило образы героев третьей части

Она поделилась, как Говард Хьюз, средневековое папство и Кэрри повлияли на образы героев.

автор Катерина Кулагина

Официальный постер фильма Дюна: часть третья

В интервью Vogue художница Жаклин Уэст отметила, что одежда должна была передать перемены, произошедшие с персонажами между фильмами. В итоге гардероб героев третьей «Дюны» сложился из референсов, в которых оказались живопись Франсиско Гойи, скульптурные силуэты Кристобаля Баленсиаги и религиозные облачения.

Для Пола Атрейдеса (Тимоти Шаламе) ориентиром стал миллиардер Говард Хьюз, годами живший в затворничестве в отеле Лас-Вегаса. Его одиночество помогло Уэст представить императора, подавленного властью и чувством вины, а в костюмах это выразилось через тяжелые ткани, кожу и вышивку. Для Чани (Зендея) Уэст выбрала противоположный подход: героиня сохраняет связь с фрименами и носит более традиционный дистикомб — костюм для выживания в пустыне. По словам художницы, Чани остается нравственным ориентиром истории, поэтому ее гардероб сохраняет преемственность.

Наряды Ирулан (Флоренс Пью) выдержали преимущественно в синих оттенках, подчеркивающих несчастливый брак героини. Для ее накидки команде пришлось искать материал, изображающий упомянутый в сценарии «мех синего кита»: подходящую светящуюся голубую ткань нашли в Италии. Образы Алии Атрейдес, героини Ани Тейлор-Джой, связали с религиозной живописью Джотто, белыми одеяниями и хоррором «Кэрри» 1976 года. Причем сравнение предложила сама Сисси Спейсек, увидев во время разговора эскиз героини, покрытой кровью.

«Дюна» — фантастическая сага Дени Вильнева по книгам Фрэнка Герберта о борьбе за власть и контроль над пустынной планетой Арракис. Третья часть завершит трилогию режиссера: ее действие развернется почти через двадцать лет после прихода Пола Атрейдеса к власти, когда ему придется столкнуться с последствиями собственного правления. Международный прокат начнется 16 декабря 2026 года.

Модный образ — виджет 290 px

Катерина Кулагина

Шеф-редактор

Фото: Warner Bros. Pictures / Legendary — официальные постеры, dunemovie.com
Источник: Vogue