Роман «Посторонний» Альбера Камю – история о потерянном человеке, уныло и безучастно бороздящем пространство собственной жизни. Камю писал свою работу в годы Второй мировой войны. Наблюдая абсурдность происходящего, помноженную на жестокость и равнодушие людей, автор передал переживание всеобщей бессмыслицы от лица некого господина Мерсо – чуждого не только миру вокруг, но и самому себе.
Главный герой романа давно отщепил чувствительную и интересующуюся часть своей личности от той, что формально сохраняет контакт с реальностью. Тем не менее образ Мерсо довольно сильно зависит от перевода книги: в некоторых версиях «Постороннего» француз неопределенного возраста предстает перед читателем как утонченный эскапист, отгородивший себя от бремени земного, в других – как немногословный циник.
Электротеатр Станиславский в сотрудничестве с Context. Diana Vishneva представил среднее арифметическое между двумя противоположными темпераментами: господин Мерсо на сцене Электротеатра (Дмитрий Мягкий) выглядит сколь потерянным, столь лишенным (от)личных черт характера.
На похоронах матери герой отчетливо чувствует лишь сонливость. Знакомясь с соседом по дому Раймоном (Владимир Долматовский), он с равнодушной легкостью идет на сближение, не раздумывая исполняя поручения приятеля, в том числе, помогая Раймону отомстить его бывшей. Герой Камю принимает предложение подруги Мари (Анна Сенина) заключить брак, не испытывая при этом ни желания, ни сопротивления. Он же убивает на пляже неизвестного араба (Евгений Мелентьев) – и толком не может объяснить свой поступок.
«Посторонний» в версии Электротеатра и Context. Diana Vishneva заполняет меланхолические паузы в скупом на реплики романе Камю выразительной пластикой. Альтер эго героя (Даян) танцует там, где Мерсо мучительно молчит, хореографируя то ли неродившиеся чувства протагониста, то ли настроение самой атмосферы, как бы выразился философ Гернот Беме. Другой источник пластического языка – любовница Раймона (Маргарита Гладышева), павшая жертвой злопамятства соседа Мерсо. Девушка танцует страсть, боль, бессилие и все те чувства, которые присутствуют в полнокровной жизни, совсем непохожей на бесцветные будни главного героя.
Заурядность происходящего, как и безразличие к нему протагониста, контрастируют с финалом истории, в котором Мерсо приговаривают к смертной казни за убийство, а он сам (наконец!) чувствует триумф. В полемике с неистовым священником (Андрей Емельянов) француз отказывается покаяться перед Всевышним, принимает ответственность за собственную судьбу и обстоятельства. Именно в этот момент герой одерживает верх над абсурдом происходящего: выбирая стоять на своей позиции, не быть никому должным и не оправдываться.
Через шесть лет после выхода романа Камю в печать, другой писатель «потерянного поколения», Эрих Мария Ремарк, издал «Жизнь взаймы»: главные герои романа прожигают деньги, молодость и дни напролет в неосознанной попытке избавиться от ощущения пустоты в душе. Мерсо Камю, в противовес, не бежит от чувства тщетности бытия, но подставляет ему лицо, точно альтер эго Фридриха Ницше открывается судьбе, чтобы любить ее безраздельно. В этом и раскрывается «танец» господина Мерсо: бескомпромиссный, ориентированный на себя – постороннего для бездушной реальности человека.
Возрастное ограничение: 16+
В спектакле приняли участие: Андрей Емельянов, Анна Сенина, Артем Хромых, Владимир Долматовский, Даян, Дмитрий Мягкий, Евгений Мелентьев и Маргарита Гладышева.
Премьера состоялась 21 ноября 2025 года. Постановка Игоря Макарова, хореография Олега Клевакина.
