Авторами шедевра является пара художников и скульпторов, Клас Олденбург (1929–2022) и Кошье ван Брюгген (1942–2009). Работа была создана в 2001 году и впервые выставлялась на крыше Метрополитен-музея в Нью-Йорке.

С момента открытия «ГЭС-2», то есть на протяжении почти четырех лет, парадное место на Болотной набережной занимала работа Урса Фишера (род. 1973), «Большая глина #4». Те, кто видел скульптуру вживую, наверняка помнит и о неоднозначных реакциях на ее инсталляцию: часть зрителей отказывались признавать за «Глиной» статус произведения искусства, в то время как другие гордились возможностью регулярно смотреть на детище известного скульптора, соглашаясь с художественным видением последнего. Так или иначе, работа была демонтирована в конце июля 2025 года и перевезена во двор здания компании «Новатэк» на Ленинском проспекте.

Регулярная ротация арт-объектов в этой части набережной предполагалась изначально, ведь, по замыслу кураторов и руководства «ГЭС-2», динамика процессов Дома культуры неизбежно вступает в диалог с внешней средой, то есть с пространством города.  

«Садовая лопатка» американского скульптора шведского происхождения Класа Олденбурга и его жены, арт-критика Кошье (другие варианты транслитерации – Кусье, Кузи, Косье) ван Брюгген, установленная на Болотной набережной 3 октября 2025 года, знаменует собой следующий этап в выставочной политике «ГЭС-2». В фокусе этапа – паблик-арт и его роль в современной культурной жизни города.

Куратор и художественный критик Франческо Бонами видит в недавно инсталлированной скульптуре способ культивирования нового (буквально – через посадку в землю семян будущих растений) в крепкой связи с историческими ритуалами и традициями. Бонами подчеркивает шутливую серьезность художественного жеста: она хорошо ложится в общее русло творчества Класа Олденбурга, граничащего между поп-артом и гротеском. Алое полотно и охровый черенок «Лопатки» разбавляют сосредоточенную торжественность фасада Дома культуры. Легко представить себе, как ярко будет выделяться композиция на набережной в снежный зимний день.

В отношениях со своим предшественником, «Большой глиной #4», «Садовая лопатка» выглядит полной антитезой: фигуратив против абстракции, синтетические матовые оттенки вместо сияющих металлических. К тому же, за работой Фишера не следовало такого концептуального объяснения, как за паблик-артом Олденбурга и ван Брюгген. Что же, все течет, все меняется. Посмотрим, во что выльется преемственность в искусстве в этот раз.

Подробности о новой инсталляции смотрите на сайте Дома культуры «ГЭС-2».