Мария Аронова – про съемки комедии «Новая теща»: «Для вживания в роль я долго думала и покрасилась в баклажановый цвет»

Актриса – о любимом Бурунове и харизматичном Харламове.

автор Катерина Кулагина

5 марта в российский прокат вышло продолжение семейной комедии «Теща», где главную роль исполнила неподражаемая Лариса Гузеева. Во второй части – «Новая теща» – центральный персонаж достался не менее харизматичной артистке Марии Ароновой.

После событий первого фильма прошло шесть лет, и у главного героя Виктора Суслова (Гарик Харламов) новая жена и новая теща, которая, однако, вновь придерживает его семейное счастье каблуком. Без участливого комментария тещи не обходится ни одно его действие, пока на пороге не возникает сначала брат-близнец Виктора Тоха, а потом и сотрудники ФСИН, разыскивающие беглеца.

Мария Аронова рассказала, как согласилась на такую киноавантюру и роль-перевертыш. 

– Мария, как вы согласились? 

– У меня было два основополагающих момента: это мой любимый Сергей Бурунов, а везде, где Сережа, я приду и сыграю, и Гарик Харламов, которого я тогда лично не знала. Для меня человеческий контакт важен в первую очередь. Думала, вот познакомлюсь с ним, понравится, тогда в плавание пущусь, а он мне не понравился – я в него влюбилась! Он для меня открылся.

Думаю, что Харламов, которого знаю я, большая часть людей не знает. Поначалу сразу же поставил перед фактом: по утрам он не работает. Я человек, который привык к графику «утром – съемки, вечером – спектакль», сказала: «Ну, ОК, хорошо, услышала, приняла условия игры». Дальше я дождалась Гарика в своей гримерке Театра им. Вахтангова. Приехал, помню, огромный, очень волнующийся, с запотевшими очками человек и почему-то постоянно приглашал меня войти в мою же гримерку. Долго усаживал за мой же стул. За этот вечер Гарик сыграл всех героев фильма, исполнил свое классическое прочтение сюжета в красках. Смотрела я на все это и думала: «Сценарий неплох, а Гарик – потрясающе талантлив!»

Фото: Анна Темерина / пресс-служба "Централ Партнершип"

Решение было принято. Надо теперь всей группе встречаться, провести первую вводную репетицию. Вопрос – где. Тут опять Гарик с женой Катей: «А давайте к нам домой? Приглашаем!» Я приехала. Вовремя. Никогда не опаздываю, ни на минуту. А Кати… нет, она на пробах, что самое прекрасное, Гарика тоже нет. «Простите, пожалуйста», – спрашиваю его директора, – «а где герой дня?» «Только встал», – отвечает. – «Придет». Я приехала приличная, причесанная, а мне навстречу в итоге вышел… Харламов. Я ему сегодня на премьере плед подарила с его фотографией в том самом виде, в котором я его тогда застала. Но потом мы репетировали, пили чай, фантазировали и веселились от души!

– Можете немного рассказать про вашу героиню-перевертыш? Ведь она то теща, то Гарик. 

– Играю тетку такую симпатичную, но уж больно она не хороша с зятем. Мне вообще проекты, в которых есть перевертыш в роли, нравятся. А тут еще цель есть – показать, что людей, которые рядом, надо ценить. Как говорится, что имеем – не храним, потерявши – плачем. Так и здесь у нас появилась возможность в комедийной форме поднять серьезные вопросы о ценности семейных отношений.

Для вживания в роль я долго думала и покрасилась в баклажановый цвет, и, как идиотка, ходила с баклажановой головой постоянно. Это, конечно, было смешно. Мне, почему-то показалось, что моя героиня должна быть именно такой.

– Бурунов, кстати, сказал, что большую часть его образа сделали вы.

– Неправда. Сережа блистательный актер, которому достаточно зерно бросить в его почву, и сразу вырастет дерево. Он вот в кадре постоянно обнимает меня, а я ему: «Серый, ну мы с тобой уже такое вместе играли, «жамкались» уже не раз, давай как-то по-другому». «Ну как? Что еще сделать?» «Ну, убери руки назад». Понял. Убрал. И в туже секунду физиогномика лица изменилась, положение спины, головы, волосы по ветру (а он в кадре с длинными волосами). Даже голос по-другому зазвучал. На моих глазах родился вот такой прекрасный «муж».     

– Превращения в Гарика – сложный процесс? 

– В силу того, что у нас сложились потрясающие отношения, он тратил свое время и был со мной рядом, даже когда его не было в кадре. Присутствовал на площадке, чтобы у меня всегда была возможность сказать: «Так, Гарик, выйди, покажи, как бы ты здесь сделал». Собственно, и он меня так же просил. У нас очень хороший тандем получился, считаю. Мне хотелось как можно больше дать Гарику, потому как играть женщину… нужно знать некие подробности. И я придумывала ему пластику рук, головы, как шею повернуть. Многое, что делал Гарик в кадре, было предложено мной, а то, что я, – Гариком…  

– Много импровизировали на площадке?  

– И импровизировали, и хулиганили. Было много юмора, забавных моментов, особенно сцена с моим превращением обратно. Когда я к Гарику повернулась,  моя героиня уже становится Галиной Михайловной, но еще до конца не перевоплотилась. Было очень смешно. 

– Мария, вот вы еще не теща, но уже свекровь. По-вашему – хорошая?

– Какая я теща – да, пока не знаю. Весь вопрос будет в моем потенциальном зяте. Я вообще открытый и добрый человек, но до того момента, пока моих детей не обижают. К сожалению, я не очень адекватная мама. Перестаю себя контролировать, ничего не боюсь и могу сожрать того, кто обидел моего ребенка. А вот свекровь, мне кажется, я неплохая. Бесконечно люблю свою невестку. К сожалению, мои дети разошлись – так сложилось. Но я все равно сказала Кате: «Ты – моя дочь. Ты родила мне внучку и поэтому мы всегда вместе». Я очень стараюсь, чтобы ей было рядом со мной тепло, уютно, чтобы она ни в коем случае не подумала, что наши с ней отношения как-то изменились.

Искусство видеть непонятное: книги, которые помогут разобраться в замыслах художников

В каких условиях были созданы великие произведения, что считать искусством и как (а главное, зачем) его понимать?

автор Юлия Крышевич

В каких условиях были созданы великие произведения и как понимать искусство? Авторы четырех книг из подборки Клео.ру, похоже, знают ответы на эти вопросы – и с удовольствием делятся своими знаниями с читателем.

Уилл Гомперц. «Непонятное искусство. От Моне до Бэнкси» (2012)

Уилл Гомперц. «Непонятное искусство. От Моне до Бэнкси». Издательство «Синдбад».
Издательство «Синдбад»
На русский язык переведена в 2016 году.
Уровень сложностилегкий
Возрастное ограничение16+

В ставшем бестселлером «Непонятном искусстве» английский журналист и арт-критик Уилл Гомперц обращается к максимально широкой аудитории: растерянных, ошарашенных и заинтригованных современными арт-практиками зрителей. Гомперц пишет простым и доходчивым языком, ловко жонглирует примерами из истории искусства под не покидающее его на протяжении всего опуса чувство юмора. «Черный квадрат» Малевича, «Банки с супом Кэмпбелл» Энди Уорхола, чучело тигровой акулы в инсталляции Дэмьена Херста – эти и многие другие известные работы художников обещают стать ближе после прочтения книги Гомперца.

Эрнст Гомбрих. «История искусства» (1950)

Эрнст Гомбрих «История искусства». Издательство «Искусство-XXI век».
Издательство «XXI век»
На русский язык переведена в 1998 году.
Уровень сложностинесложный
Возрастное ограничение12+

Охватить историю искусства одним взглядом – долгим, пронзительным, полным любопытства и внимания к объекту исследования… Это позволяет сделать монография Эрнста Гомбриха, которую без преувеличения можно назвать библией в истории европейской художественной культуры. Гомбрих писал свой труд для неподготовленного читателя. Однако для того чтобы осилить книгу, необходимо терпение и искренний интерес к идеям творчески одаренных предшественников, а также к условиям их жизни и работы. Гомбрих прагматичен – и вместе с тем до трепета наблюдателен в своих суждениях об искусстве, что выгодно отличает его сочинение-эпопею среди других изданий.

Джон Берджер. «Искусство видеть» (1972)

Джон Берджер «Искусство видеть». Издательство «Клаудберри»
Издательство «Клаудберри»
На русский язык переведена в 2012 году.
Уровень сложностидостаточно сложный
Возрастное ограничение16+

Для большинства людей нашей планеты зрение является ведущим органом чувств. Примерно полвека назад визуальная культура оформилась в самостоятельную область знаний… Визуальное надолго с нами, меняется лишь его формат: на место телевидения пришел интернет, длинные фильмы в кинотеатрах потеснили короткие видео и микрокороткие рилсы. Британский арт-критик и писатель Джон Берджер посвятил свою культовую серию эссе «способам видения»: то есть тому, как и зачем мы смотрим на мир вокруг себя, включая художественные произведения. Книга Берджера вряд ли удовлетворит тех, кто ищет быстрые, конкретные ответы на вопросы об искусстве – скорее, работа предлагает оптику, способную обогатить мировоззрение и вкус читающего.

Кристиана Пол. «Цифровое искусство» (2003)

Кристиана Пол «Цифровое искусство». Издательство Ad Marginem
Издательство Ad Marginem
На русский язык переведена в 2017 году
Уровень сложностинесложный
Возрастное ограничение12+

«Цифровое искусство» Кристианы Пол – одна из немногих книг, посвященных истории эволюции новых художественных медиа: видео-, аудио-, нет-арта и не только. Немецко-американский куратор Кристиана Пол, специализирующаяся в своей практике на компьютерном искусстве, объясняет читателю, как оно устроено, а также почему это вдруг стало важно. Автор пишет настолько ясно и лаконично, что книгой смогут в одинаковой мере насладиться ученики средней школы, студенты творческих направлений и любопытствующие взрослые. С читателя требуется лишь открытость к новому и отсутствие предрассудков относительно «машинного» искусства.

Подробнее о книгах читайте на сайтах издательств.

Юлия Крышевич

Редактор раздела «Искусство»

Фото: кадр из фильма «Ингрид едет на Запад» (2017), реж. М. Спайсер.
Источник: Клео.ру

От Нормы к символу Голливуда: 100 лет со дня рождения Мэрилин Монро

Норма Джин Бейкер оставила после себя не только богатую фильмографию, но и тайну становления культурным символом эпохи, звездой мирового масштаба.

автор Евгений Елисеев

В июне 2026 года исполнится сто лет со дня рождения Мэрилин Монро – легендарной американской актрисы, чье имя стало символом эпохи. Белокурые локоны, развевающееся над вентиляционной решеткой платье, томно-насмешливый взгляд… Образ актрисы и певицы легко узнать за считанные секунды. Гораздо меньше известно о трудностях и лишениях, с которыми столкнулась молодая женщина на пути к славе. Вспоминаем о не самых популярных фактах из биографии голливудской звезды.

Звезда родилась

Будущая икона кинематографа появилась на свет в семье очень скромного достатка. Первые годы жизни о ней заботилась ее родная мать, Глэдис Монро, которую вскоре лишили родительских прав из-за подозрения на психическую невменяемость. Норма Джин (настоящее имя актрисы) перешла под опеку некой Грейс Мак-Ки, подруги матери. Увидев Норму, Грейс сразу загорелась желанием сделать из девочки кинозвезду.

«Когда-нибудь ты станешь законченным совершенством как Джин Харлоу», – говорила Грейс Мак-Ки юной Мэрилин.

Джин Харлоу в то время действительно не сходила с киноэкранов, перед которыми Грейс и Норма проводили заветные часы в выходные дни: так девочка поверила в то, что сумеет последовать примеру «платиновой блондинки«. Из мужских персонажей Норму очень привлекал образ актера Кларка Гейбла: некоторое время она даже считала его своим отцом.

Мэрилин Монро (слева) в фильме "Джентльмены предпочитают блондинок" (реж. Говард Хоукс, 1953). Фото: Collection Christophel / www.legion-media.com

Этап метаморфозы

Заработки Грейс и ее партнера были непостоянными, денег в доме периодически не хватало, поэтому девятилетней Норме пришлось отправиться в сиротский приют на два года. Вернувшись домой, девушка поступила в среднюю школу имени Эмерсона в Лос-Анджелесе. В то время в крупных городах США бытовало сильное деление по классовому признаку: одноклассники называли Мэрилин «девочкой из социальных низов» лишь по той причине, что в школу она ездила из не самого благополучного района Лос-Анджелеса и вдобавок к тому скромно одевалась.

«Мир вокруг меня был полон угроз и ужасов. Мне пришлось научиться притворству, чтобы <…> не поддаваться этому ужасу», – вспоминала Мэрилин Монро свои детские годы в мемуарах.

В учебе Норма Джин больших успехов не делала, но занятия посещала исправно. Учителя вспоминали её как приятную, но не особенно подающую надежды студентку. Кроме того, у девушки были проблемы в общении с одноклассниками – она была очень стеснительной, страдала заиканием. Зато с переходом в старшую школу положение Мэрилин в классе пошло на поправку: будущая актриса хорошела на глазах и обрела первую в жизни подругу в лице своей сводной сестры, Бебе Годдард.

Не слишком личная жизнь Мэрилин

Норма Джин впервые вышла замуж, едва ей исполнилось 16. Избранником будущей актрисы стал соседский парень по имени Джим (Джеймс) Догерти. К браку молодых людей подтолкнули их старшие родственники: Норме, так и не обретшей к тому времени постоянную семью и дом, грозило возвращение в сиротский приют, чего никто в окружении ей не желал… В этом смысле первый брачный союз Монро (впрочем, как и два последующих) был заключен по расчету, хотя Джим относился к юной невесте исключительно хорошо.

«В конце концов я не видела ни единого счастливого брака», – призналась однажды Мэрилин Монро.

Однако набирающая скорость модельная карьера Нормы Джин стала препятствием семейному счастью: молодожены развелись через четыре года после свадьбы. Чуть дольше длился третий и последний брак кинозвезды с драматургом Артуром Миллером – с 1956-го по 1961 год. Второй по счету союз с бейсболистом Джо Ди Маджио не просуществовал и года: Джо не устраивал «стиль жизни» Мэрилин, он хотел больше видеть в ней жену, чем актрису. Ни в одном из браков, ни за их пределами у кинозвезды не было детей.

Мэрилин Монро (в розовом платье) в фильме &#34;Джентльмены предпочитают блондинок&#34; (реж. Говард Хоукс, 1953). Фото: Collection Christophel / www.legion-media.com

За скобками

Несбывшейся мечтой Мэрилин Монро как актрисы осталась роль Грушеньки из романа «Братья Карамазовы» Федора Достоевского (кинозвезда упорно ставила ударение на второй слог в имени героини). На зависть и показательно снисходительное отношение к ее персоне в Голливуде она реагировала спокойно, ведь были и те, кто ценил ее сценический талант. Например, актер и режиссер английского происхождения Лоуренс Оливье видел у Монро «великолепный дар комедийной актрисы». К сожалению, полностью его реализовать Мэрилин Монро не успела, таинственно и трагично уйдя из жизни в возрасте 36 лет.

Материал создан на основании биографической книги Дональда Спото «Мэрилин Монро».

Евгений Елисеев

Выпускающий редактор

MIA BOYKA с треком «Экспонат» вошла в топ-10 мирового чарта Genius

Певица отреагировала на попадание в рейтинг.

автор Евгений Елисеев

MIA BOYKA попала в первую десятку мирового чарта Genius. Ее трек «Экспонат» занял 10-е место в недельном рейтинге Genius Charts – Global за неделю от 2 июня 2026 года. В том же топе оказались Ариана Гранде, Дрейк,
Оливия Родриго
, Майкл Джексон, Radiohead, Джастин Бибер и Эминем.

29-летняя певица, которая в настоящий момент отдыхает в Дубае, отреагировала на попадание в международный рейтинг в личном блоге. Она опубликовала скриншот чарта и написала:

«Drake, Eminem и MIA BOYKA. Отличная у меня компания».

Фото: соцсети / @miaboyka

«Экспонат» вышел 15 мая 2026 года, и за считанные дни стал хитом. Композиция быстро разошлась по соцсетям. Под нее снимают короткие ролики на разную тематику. Это один из самых трендовых звуков для вертикальных видео конца весны, начала лета. До релиза Миа Бойка сама подогревала интерес к песне короткими роликами. Артистка считает это самым действенным способом продвижения.

Текст к песне «Экспонат» написал Дмитрий Попов, музыку – Иван Соловьев. Этот дуэт уже работал с MIA BOYKA над синглом «Базовый минимум» с Sabi в 2025 году. Данный трек также быстро стал популярным в России и странах СНГ.  

Евгений Елисеев

Выпускающий редактор