"Наш фокус – не на политике, а на человеке": интервью с основательницей арт-центра Linda de La «Наш фокус – не на политике, а на человеке»: интервью с основательницей арт-центра Linda de La

"Пространство искусство и общения" – так звучит миссия Linda de La, согласно определению на сайте.

автор Елизавета Федорова

24 октября в Москве открылось пространство Linda de La, в котором выставки современного искусства сочетаются с терапевтическими сессиями, дискуссиями об общественно важном, лекциями и мастер-классами.

Редакция Клео.ру поговорила с основательницей арт-центра, художницей и психологом Линдой, о внутренней логике пространства, значении социального искусства в жизни и вдохновении что-то менять.

В арт-центре Linda de La. Фото: Мария Рысина. Предоставлено героем материала

– Арт-центр Linda de La не имеет аналогов в Москве. Как вы пришли к идее создать пространство, чем вдохновлялись и руководствовались?

– Я по первому призванию психолог, и все, чем я занимаюсь в искусстве, так или иначе связано с исследованием человека – его чувств, травм, уязвимости. Поэтому идея создать арт-центр родилась очень органично.

Отправной точкой стала моя выставка «Только не говори маме» (18+), посвященная теме защиты детства. Она откроется 5 декабря и будет длиться восемь месяцев.

Когда я придумала проект, я поняла, что ни одно существующее арт-пространство не позволит говорить о таких темах так глубоко и честно. И тогда я решила – хорошо, я создам свое.

Изначально я думала, что это будет просто галерея. В процессе работы я поняла: мне важно не только показывать искусство, но и видеть, как люди меняются, как они начинают говорить, чувствовать, соединяться друг с другом.

Мне хотелось создать живое место – не только выставочное, но и человеческое. Так появился Linda de La. Арт-центр.

Сейчас здесь проходят выставки и мастер-классы, работают лектории, открыт кабинет психолога. Все это – разные формы одного процесса: возвращения человека к себе через искусство, разговор и теплое, поддерживающее пространство.

В арт-центре Linda de La. Фото: Мария Рысина. Предоставлено героем материала

– Фокус проекта несомненно социальный. Что насчет выставок, проходящих в стенах арт-центра, – они представляют исключительно социальное искусство? Как бы вы определили суть последнего?

– Для меня «социальное искусство» – это не плакат и не лозунг. Это форма, в которой художник осознает свою ответственность перед обществом, говорит от живого опыта и не боится быть уязвимым.

Наш фокус – не на политике, а на человеке. На тех состояниях, которые остаются за границами видимого: одиночество, насилие, утрата, поиск близости. Мы показываем проекты, которые способны пробудить эмпатию, вернуть чувствительность. Это и есть, на мой взгляд, подлинно социальное искусство.

– Арт-центр открылся в конце октября. Практически параллельно открытию начали свою работу две первые выставки – «Забытые вещи» (16+) и «Пойдем гулять» (16+). Расскажите немного о них. Почему выставочная история пространства начинается именно с этих тем?

Обе выставки говорят о памяти, детстве и доме – о том, с чего начинается личная история.

«Забытые вещи» (16+) – это взгляд взрослого человека, возвращающегося в пространство своего прошлого. А «Пойдем гулять» (16+) – напротив, про детское восприятие: игру, страх, изоляцию, первые столкновения с миром.

Мне было важно начать именно с этих тем, потому что арт-центр строится на идее возвращения к истокам – к себе, к тем частям, которые мы часто вытесняем. Это не просто выставки, это вступление в разговор, который мы продолжим.

В арт-центре Linda de La. Фото: Мария Рысина. Предоставлено героем материала

– Как часто вы планируете менять экспозицию?

– С первыми выставками у нас начинается большой цикл терапевтических проектов. Он стартовал в октябре, с открытием арт-центра, и продлится восемь месяцев. В его фокусе – моя персональная выставка «Только не говори маме» (18+), которую я раскрываю постепенно: первые пять месяцев зрители будут видеть по одной инсталляции, а затем – полностью всю экспозицию.

Параллельно со мной свои проекты представляют другие художники – мы говорим о человеке, о поиске себя, о кибербезопасности и идентичности в цифровом мире, о снах, о возвращении к корням. Это живой процесс, и он во многом развивается органично: мы можем менять акценты, приглашать новых авторов, откликаться на контекст.

В будущем мы хотим, чтобы каждая выставка длилась около двух месяцев – этого времени достаточно, чтобы зрители успели не просто посмотреть, а прожить и осмыслить увиденное. Кроме того, мы планируем ярмарки, аукционы, открытые события – чтобы процесс был не статичным, а дышал, жил и развивался вместе с аудиторией.

В арт-центре Linda de La. Фото: Мария Рысина. Предоставлено героем материала

– Помимо посещения выставок, у зрителей есть много других возможностей провести время в арт-пространстве: на лекциях, мастер-классах, дискуссиях и так далее. События, выходящие за рамки выставок, существуют автономно или все же нацелены на привлечение внимания к выставочным проектам и затронутой ими тематики?

Все наши программы – образовательные, психологические, творческие – связаны с выставками по смыслу.

Если выставка поднимает тему детства, в лектории мы говорим о психологии взросления, в мастерской проводим арт-практики, которые помогают соприкоснуться с собой. Это не просто сопровождение выставки – это способ продолжить разговор другими языками: словом, движением, телом, совместным действием. При этом у нас есть кабинет психолога и рекомендуемый пул резидентов – практикующих специалистов, к которым можно обратиться после посещения выставки или просто в любой момент, когда чувствуешь отклик.

Пространство арт-центра построено как живой организм. Зона выставок – это триггерная часть, где происходит соприкосновение, столкновение, осознание. А лекторий, мастерская, магазин и кафе – это заботящаяся часть, где человек может восстановиться, переварить пережитое, обрести опору.

Сюда можно просто прийти, выпить кофе, купить книгу, поговорить. Главное – чтобы человек чувствовал, что ему здесь можно быть.

В арт-центре Linda de La. Фото: Мария Рысина. Предоставлено героем материала

– Каких целей в работе арт-центра вы хотели бы достичь через полгода, через год?

– Через полгода мне важно, чтобы о нас знали как о месте, куда приходят не просто «посмотреть выставку», а прожить что-то, найти поддержку и тепло. Чтобы вокруг арт-центра сформировалось ядро сообщества – художников, кураторов, зрителей, психологов, людей, для которых искусство становится способом понимать и исцелять себя.

Через год я вижу Linda de La как устойчивую институцию – живой организм с сердцем, пульсом и смыслом.

Институцию, которая помогает людям решать внутренние проблемы и становиться счастливее, а художникам – реализовывать себя, говорить на важные темы, получать поддержку и возможность расти.

Чтобы искусство и человек существовали не отдельно, а в диалоге, где одно помогает другому быть живым.

Возрастное ограничение для посещения арт-центра: 0+

Другие подробности ищите на сайте Linda de La.

Елизавета Федорова

Выпускающий редактор

Фото: Основательница арт-центра Linda de La, художница Линда. Фото из личного архива, предоставлено героем материала
Источник: https://www.kleo.ru/

Художница Екатерина Попова-Гамаюн: "Рождение города, на мой взгляд, похоже на рост дерева"

Клео. ру побеседовал с Катей о сдвигах реальности, Золотом кольце и шедеврах на лопатах.

автор Татьяна Бутурлина

Екатерина Попова-Гамаюн

Пожалуй, одной из самых необычных арт-лабораторий фестиваля «Русский Кот», прошедшего в Москве этим летом, стал проект московской художницы Екатерины Поповой-Гамаюн. По задумке автора, ее интерактивная инсталляция «Лики Золотого кольца. Сдвиги реальности» становилась своеобразным виртуальным путешествием по шести «золотым» городам России. Вращая двухметровые деревянные кубы, зрителям предлагалось самим «составить» код города, например Владимира, Ярославля или Костромы, исходя из личных предпочтений и бывших туристических воспоминаний. В следующем году турпроекту «Золотое кольцо» исполнится 60 лет, так что, как говорится, Катя попала в «волну».

— Кстати, а почему «Лики». Что вкладываешь в это понятие в данном золотом городском контексте? 

— Ну, здесь все просто. У каждого города есть свой образ – лик, по которому он, собственно, сразу узнаваем. Рождение города, на мой взгляд, похоже на рост дерева: так же укореняется в точке, где пространство особенно пропитано энергетически, растет, разворачивается в пространстве, обретая индивидуальность. В дальнейшем каждый город проходит свой путь, имеет свою судьбу, порой печально кончает забвением. Особенно чуткие к атмосфере люди начинают резонировать с духом места, их лики тоже на наших кубах.

— Кать, такой образ больших вращающихся кубов — откуда идея возникла? 

— Мне всегда было интересно работать не только с холстом, но и с самыми разными необычными материалами, объемами и плоскостями. Помню, в конце 90-х, когда я оказалась в Лондоне, то открыла там для себя новое художественное направление — «паблик-арт», — захватившее меня по итогу целиком и полностью. Тема городских пространств, которые становятся холстом, а случайные прохожие — твоими зрителями, показалась безумно увлекательной и нужной.

Екатерина Попова-Гамаюн

Возвратившись в родную Москву, я сразу стала популяризатором данного течения, реализовывала разные городские проекты, например, у меня была «Лавка мира». А сама тема кубов возникла в моем творчестве еще много лет назад на фестивале «Яркие люди». Тогда у Третьяковской галереи я рисовала на кубах портреты наших любимых классиков от Толстого до Пушкина. Так что, когда мне предложили поучаствовать в летнем фестивале, то я всегда «да», как вы понимаете.

— А как выбирались города? Исходя из личных предпочтений? 

— Я как особо заядлая путешественница обожаю ездить по стране, в последние годы маршруты, по понятным причинам, по нашим городам в основном. Золотое кольцо в первой его версии объездила все, конечно. Бывала во всех изображенных городах не раз и по кругу. Так что изучила их «лики» достаточно.

Я как художник научилась воспринимать городские и природные пространства по-своему, они для меня живые. Могут наполнять, вдохновлять, ну или, кстати, наоборот, разочаровывать. И, попадая в какой-нибудь город, я не стремлюсь сразу расставить галочки «вот здесь побывала, все достопримечательности увидела», нет. Мне важнее прочувствовать город, подышать его воздухом: чем живет, чем наполняет своих жителей, что показывает, скрывает. И здесь – да, я выбрала шесть самых ярких, на мой взгляд, городов. С секретами и особой душевной энергетикой.

— А что за секреты?

— У каждого города есть скрытый аспект, тайная жизнь. И такой секрет я постаралась «вшить» внутри куба. Каждая конструкция имеет свою секретную дверцу, которую было можно и нужно раскрыть. Ну, как яркий пример — Владимир с его официальной визитной карточкой Золотыми воротами. Они, на самом деле, исчезли еще во времена татарского нашествия и до сих пор не найдены. Секрет Ростова Великого — это, конечно, птица с человеческим ликом Гамаюн. Мне, как понимаете, она особенно откликается. Посланница тайного знания, сидящая на ветвях райского сада, увидать который суждено не всем. Или Суздаль. Его главный скрытый символ — «русский Нострадамус» монах Авель. Он был заточен в Спасо-Евфимиевом монастыре, который сегодня является чуть не главной достопримечательностью Суздаля.

— У вас же еще был недавно был проект интересный «Шедевры на лопатах», где в качестве холста  служили старые лопаты.

— Это один из моих любимых проектов — «100 портретов. Творцы на лопатах», — с которым я много где выставлялась. В июне 2024 я их показывала в «Мелихово», затем в «Царицыно», в «Мураново», в усадьбе «Воронцово», а недавно, этим буквально летом, экспонировались в тверском Ботаническом саду.

Всё случайно, кстати, началось. Просто увидела на даче ржавую лопату, но под определенным углом и нужном освещении вдруг поняла, что на меня «смотрит» лицо. В разводах ржавчины, в каких-то углублениях я «прочитала» глаза, нос, губы. Идея пришла незамедлительно. Я сразу вспомнила про великих садовников мира, украшавших все вокруг своим искусством. И первым портретом на лопате стал ландшафтный архитектор, автор королевских садов и парка Версаля, собственно, человек, который бесповоротно повлиял на мою судьбу, вдохновил творчеством на то, чтобы я пошла учиться на ландшафтного дизайнера, — Андре Ленотр. Вторым стал французский путешественник первой половины XIX века, географ и ботаник Жак Эме. Ну, и после них тема портретов на лопатах не прекращалась: Тютчев и Гоголь, Куприн, Чехов, Пушкин, Чайковский. Порой герой сам «просился» на лопату. Так появились Дмитрий Менделеев, Лев Толстой в цвете молодой листвы, Антон Чехов, который не только написал пьесу «Вишневый сад», но и создал садовый рай в «Мелихово». Собирать для меня лопаты подписались все мои друзья и знакомые, так что рабочий материал неисчерпаем.

— Ну и по планам. На что дальше смотрите? 

— Планирую и дальше развивать тему Золотого кольца. Наш проект неожиданно оказался очень своевременен и востребован. Так что в преддверии юбилея будем и дальше двигаться по городам. Еще появилась идея переработать проект и сделать из него детский конструктор-игру. Чтобы дети могли собирать кубики-образы и расписывать их, узнавая историю города. В целом эксперименты любого плана – это мое. Каждый эксперимент – бесценный опыт и новая ступенька.

Татьяна Бутурлина

Журналист

Фото: личный архив Екатерины Поповой-Гамаюн / Илья Белогуб
Источник: Клео.ру