Говорят, что в Уральских горах до сих пор живут гномы. Неужели это правда?

20 февраля в широкий прокат выходит комедийная анимация для всей семьи "Супергномы".

автор Катерина Кулагина

Мультфильм расскажет о невероятных приключениях клана супергномов, которые тайно помогают людям. Однажды мир отважных маленьких героев буквально встаёт с ног на голову, когда они совершенно случайно узнают о существовании более продвинутого клана гномов по соседству. Помимо наличия крутых гаджетов, в соседнем клане жизнь гораздо задорнее и веселее, а приключения ещё интереснее и масштабнее.

Истории о гномах – один из любимых сюжетов для детей и взрослых. При этом есть теория, что маленькие забавные существа с бородами и острыми колпачками – это не просто выдумка, и они действительно существуют. В частности, в пещерах и лесах Уральских гор – одного из самых загадочных и мистических регионов России. Попробуем разобраться, что стоит за таинственными преданиями об уральских гномах, и как эти истории связаны с природой и культурой региона.

Урал: земля мифов 

В западных легендах гномы обычно изображаются как карлики, живущие под землёй или в горах. Эти существа имеют острые уши, длинные бороды и обладают необычайной силой и мудростью. Они связаны с добычей драгоценных металлов, камней и других ресурсов. В германской мифологии гномы следят за скрытыми сокровищами, а в скандинавских заповедях играют роль хранителей знаний и магии.

В русском фольклоре гномов описывали как маленьких людей, оберегающих горные тайники, полные золота и драгоценных камней. В народных сказках часто встречаются персонажи, которые обладают магическими способностями – в частности, могут меняться в размерах, превращаясь в гигантов. Они всячески помогают людям, если те, в свою очередь, проявляют уважение к природе.

Фото: кадр из мультфильма "Супергномы"

Жители Урала издавна проявляли интерес к существам, якобы скрывающимся в необъятных лесах и массивных горах региона. В одних преданиях гномы изображаются как добрые хранители природы, в других – как опасные стражи, готовые наказать тех, кто осмелится посягнуть на их владения. Так, местные жители рассказывают истории о людях, которые пытались проникнуть в скрытые уголки гор и добыть золото, но никогда не возвращались.

Даже с развитием науки легенды об уральских гномах не ушли в прошлое. Наоборот, получили новый виток популярности. В 1950-е геолог Фёдор Пещеров исследовал недра Уральских гор и отправился в отдалённые районы Шалинского округа (Свердловская область). Во время экспедиции Пещеров заблудился. Постепенно приближалась ночь, и в поисках укрытия геолог забрёл в одну из пещер. Там, по его словам, среди камней он увидел движущееся существо низкого роста с маленькими ножками. Пещеров окликнул существо, но оно быстро исчезло в расщелинах. На утро исследователь смог добраться до ближайшей деревни, но этот случай не отпускал его – исследователь начал раздавать интервью и утверждал, что встретил существо, невероятно похожее на гнома.

Как отмечали уральцы, пик активности загадочных существ пришёлся на июль-август 1976 г. В тот период сразу несколько местных жителей утверждали, что видели гномов компаниями по трое-четверо. Гномики были в грубой мешковатой одежде, а в руках несли маленькие корзины, куда собирали что-то на земле среди камней.

В конце 1980-х группа исследователей-энтузиастов решила установить контакт с горными жителями и отправилась в поход, взяв с собой в качестве подарков орехи, сухофрукты, мёд и грибы. После нескольких дней безрезультатных поисков исследователи решили закончить экспедицию.

Они остановились на заключительную ночёвку и когда уже разбили палатки и готовились ко сну, вдруг услышали характерный звук колокольчиков, который ранее уже описывали жители близлежащих поселений. Выбежав из палаток, они увидели в свете фонарей несколько маленьких существ, одетых в бесформенные обмотки. На мгновение фигуры замерли, словно изучая людей, но затем быстро исчезли. Утром исследовали обнаружили, что из их запасов пропали орехи и сухофрукты, а мёд и грибы остались нетронутыми.

Вскоре на основе рассказов этой группы в местной газете появилась статья «В горах Шалинского округа живёт раса гномов», после выхода которой легенды о маленьких существах на Урале получили ещё большее распространение.

Так есть ли гномы на Урале?

Географы, антропологи и биологи говорят о том, что научные доказательства существования гномов отсутствуют.

Учёные напоминают, что на Урале много труднодоступных территорий – глубоких лесов и горных пещер. Мифы о таинственных существах возникают, когда в этих местах происходят необычные события. К примеру, кто-то из туристов услышал странные звуки из пещеры, увидел неясные следы, во время похода случилось отравление или несчастный случай в пещере. В отсутствие современных технологий у наших предков мифы о гномов были способом объяснения непонятных происшествий.

Фото: кадр из мультфильма "Супергномы"

Совсем недавно археологи нашли на Урале артефакты, которые могли стать подпиткой для создания мифов. В горной местности были обнаружены древние орудия труда и каменные сооружения. Некоторые исследователи предполагают, что в прошлом существовали небольшие поселения, скрывавшиеся в пещерах или под землёй. И когда представители внешнего мира встречали людей из этих поселений, они воспринимались как мифологические существа. Отсюда и могли пойти легенды о «гномах».

Стоит отметить, что гномы в мифах Урала и других регионов часто олицетворяют силы природы, которые люди не способны контролировать. Эти существа являются олицетворением многих непознанных и мистических явлений, существующих в нашем мире. В связи с этим можно сделать вывод, что мифы о гномах – это не просто истории о маленьких людях, это символ глубоких и непростых отношений людей и природы.

Сегодня гномы – уже неотъемлемая часть человеческой культуры. В литературе и кино создано множество образов этих маленьких очаровательных существ. Комедийная анимация «Супергномы», выходящая в прокат 20 февраля, продолжает традицию и знакомит зрителей с новыми обаятельными гномами.

В центре сюжета – непоседливая девушка-гном Эльфи, обожающая разные авантюры и веселье. Она принадлежит к клану гномов, которые тайно выручают людей, когда им так необходима помощь маленьких существ. Эльфи регулярно отправляется в город людей на поиски приключений.

Во время одной такой вылазки в большой мир героиня знакомится с командой гномов, которые совсем на неё не похожи. Они носят темные колпачки и форму, чтобы быть более незаметными ночью, а ещё у них есть классные продвинутые гаджеты. Правда, в отличие от друзей и семьи Эльфи, эти гномы вовсе не стремятся помогать людям, а наоборот, шалят и постоянно над ними подшучивают.

Фото: кадр из мультфильма "Супергномы"

Вместе с новыми знакомыми Эльфи отправляется в захватывающее приключение. Но их веселье прерывает встреча с амбициозным инспектором Лански и ее верной помощницей кошкой Полипеттой. Инспектор одержима идеей поймать маленьких проказников и доказать всем вокруг, что гномы существуют и являются виновниками многих бед. Чтобы не быть разоблаченными, героям предстоит придумать хитроумный план, а также объединиться с кланом Эльфи, отношения с которым были порваны более 250 лет назад.

Не пропустите «Супергномов» в кино! 

Возрастное ограничение: 6+

Арт-консультант Анна Семенова: «Инвестировать в экспертизу нужно до того, как начать продавать ее как услугу»

Дипломированный искусствовед собиралась строить академическую карьеру, работала в Третьяковке, пока не осознала, что создана для арт-бизнеса.

автор Юлия Крышевич

Анна Семенова — о карьере и правилах арт-бизнеса.

В рубрике «Кем я хочу стал» мы говорим с профессионалами мира искусства об их творческом пути. В разгар лета собеседницей Клео.ру стала Анна Семенова, арт-консультант, независимый куратор и продюсер, директор BORSCH Gallery.

Анна окончила исторический факультет МГУ и Школу «Свободные Мастерские» при ММОМА. Более семи лет она работает на пересечении коммерческого, институционального и независимого арт-секторов.

География реализованных проектов Анны Семеновой включает Москву, Санкт-Петербург, Лондон и Барселону. По словам специалиста, ее практика строится на сочетании академической базы, рыночной экспертизы и понимания того, как искусство существует в разных контекстах.

Из личного архива Анны Семеновой

– Вы окончили исторический факультет МГУ по специальности «История и теория искусства». Думали, кем собираетесь стать во время учебы? Какие профессии успели попробовать в первые годы карьеры?

– Во время учебы я искренне думала, что буду заниматься наукой. МГУ дает очень фундаментальную базу. На каком-то этапе даже кажется, что академический путь – это и есть твое. Параллельно я проходила многочисленные стажировки, например, в пиар-отделе ЦСИ «Винзавод» и в команде Премии Кандинского.

Моя первая полноценная работа была в Третьяковской галерее. Опыт важный, но государственные институции на тот момент не отвечали моему темпераменту: слишком консервативные, слишком медленные. Так я перешла в арт-бизнес и поняла, что именно в частном секторе мне интересно строить карьеру.

– В кураторской сфере бытует представление о том, что куратору необходимо найти «своего» художника или даже пул авторов, на сотрудничество с которыми можно рассчитывать. Что думаете об этой стратегии в своей практике? Предпочитаете работать с хорошо знакомыми именами или держите сознание открытым для новых связей?

– Я понимаю логику этой стратегии, и в ней есть смысл. Долгосрочные отношения с художниками дают глубину, которую невозможно получить от разовых коллабораций. Ты начинаешь понимать не только работу, но и мышление, эволюцию, внутренние противоречия автора.

Но я сознательно держу практику открытой. Особенно в работе с коллекционерами. Задача арт-консультанта — не продвигать конкретных художников, а помочь собранию развиваться в соответствии с его собственной логикой. Это требует широкого и постоянно обновляемого взгляда на рынок.

Из личного архива Анны Семеновой.

– Вы начали сотрудничество с галереей BORSCH в 2019 году. Как развивалась ваша роль? Вам удается сочетать галерейную работу с независимой практикой?

– Семь лет назад я пришла в BORSCH волонтером. Проект меня захватил, я начала брать на себя больше ответственности: сначала отдельные задачи, позже проекты целиком. Со временем я стала руководителем галереи.

Параллельно основной работе я замечала вокруг себя еще десятки инициатив, разных форматов сотрудничества. Люди в искусстве редко фокусируются на одной задаче: здесь это едва ли возможно (и не особо желательно). Независимое кураторство, продюсирование совместно с институциями, арт-дилерская практика – все эти проекты существуют одновременно, в разной степени интенсивности в зависимости от момента.

– Что самое сложное для вас в работе арт-консультанта? А какая часть повседневной рутины кажется наиболее приятной?

– Важно сразу отметить, что арт-консультант – не одна роль, а несколько ролей, которые меняются в зависимости от задачи. С частным коллекционером ты советник: помогаешь понять, какую логику и идентичность должно отражать собрание. С корпоративным клиентом цель другая: выстроить коллекцию как инструмент культурной позиции компании с понятной стратегией и долгосрочной перспективой. В работе с институциями ты выступаешь как продюсер или куратор: переводишь идею в реальный проект и берешь на себя его реализацию.

Самое сложное, пожалуй, это управление ожиданиями: и своими, и чужими. Ты работаешь одновременно с разными людьми, разными логиками и разными временными горизонтами. Удерживать все это в балансе требует не меньше энергии, чем сама профессиональная экспертиза. А самое приятное, когда что-то сходится. Проект находит свое место, коллекция обретает внутреннюю логику… Это не всегда предсказуемо, не происходит по расписанию, но ради этого и делается все остальное.

– Какой совет вы дали бы молодым людям, которые хотят консультировать по вопросам искусства?

– Инвестировать в экспертизу до того, как начать продавать ее как услугу. Арт-рынок очень быстро считывает разницу между тем, кто понимает искусство и специфику области, и тем, кто научился про это говорить. Обе позиции отражают разный подход к делу.

И еще одно, пожалуй, самое важное: мир искусства — это не работа, а образ жизни. Ты ходишь по выставкам не потому что надо, но смотришь их, выстраиваешь отношения с художниками из настоящего интереса. Когда это становится приоритетом, все остальное достраивается вокруг.

Из личного архива Анны Семеновой

– Продолжите фразу: Арт-консультант в мире искусства — это как…

– … переводчик на переговорах, где все разъясняются на разных языках и каждый (самонадеянно) убежден, что понимает остальных. Художник говорит на языке образов и смыслов, коллекционер – на языке ценности и идентичности, рынок – на языке денег и времени. Задача переводчика не просто передать слова, а сделать так, чтобы все стороны в какой-то момент действительно услышали друг друга.

Юлия Крышевич

Редактор раздела «Искусство»

Фото: из личного архива Анны Семеновой
Источник: Клео.ру