Пионер документального кино, режиссер-авангардист Дзига Вертов (настоящее имя – Давид Кауфман) сочетал точную работу камерой с поэтическим подходом к реальности: он не стремился что-то выдумывать, скорей, внимательно наблюдал за происходящим и искал в нем художественное.
Заявленная в формате «выставки-фильма» экспозиция предлагает зрителю поставить себя на место кинооператора – или хотя бы современника Вертова, спешащего в кинотеатр на премьеру его фильма. Заходя в зал с наушниками и аудиогидом, гости выставки начинают путешествие по маршруту, напоминающему кинобабину, где биографические данные, цитаты и афиши, связанные с фигурой Дзиги Вертова, пересекаются с творениями его киноязыка.
К слову, роль зрителя, в понимании режиссера, никогда не была вторичной: Дзига Вертов рассуждал о важности «активного смотрения», о принципе «киноглаза», формирующего реальность вокруг. Авангардист не особенно ценил игровое кино – гораздо выше в иерархии жанров он ставил репортаж с места событий: живой, эмоциональный и бескомпромиссно точный. Его стремление говорить правду на экране нередко вызывало сопротивление со стороны режима, но иначе снимать он не мог.
Вертов писал:
«Жизнь не ждет указаний кинорежиссера <…>. Вы должны всюду успеть со своим аппаратом»
«Человек с киноаппаратом» и десятки других работ Дзиги Вертова представлены на новой выставке в Центре Зотов. А вот некоторые необычные факты из жизни режиссера, о которых редко пишут.
Спорим, вы не знали о том, что:
… Дзига Вертов не собирался связывать жизнь с экранным искусством.
На работу в секцию кинохроники Московского кинокомитета он попал благодаря своему земляку из Белостока, журналисту Михаилу Кольцову. Кольцов вскоре покинул кинокомитет, а Вертов остался там в качестве делопроизводителя, но по сути он занимался всем: от редактуры текстов до режиссуры сюжетов выпусков. Только за 1918-й год под руководством Вертова свет увидело 43 выпуска «Кино-Недели».
… режиссер всерьез рассчитывал заменить бумажную прессу экранной.
Об этом он пишет в манифесте «Мы» 1922 года. Совместно с группой «Киноки» Вертов выпустил 43 выпуска киножурнала с 1922-го по 1925 год, где экспериментировал с жанром «кино-правды» (название отсылает к главной газете страны).
«Вон из сладких объятий романса <…> в чистое поле <…> в поиски своего материала», – призывали Дзига Вертов и его «кино-разведчики» в экранных эпизодах.
Идеальным героем фильма для Вертова был «настоящий» человек: крестьянин, политик или рабочий на фоне грохочущего города или, наоборот, лона природы.
… один из наиболее известных фильмов Вертова, «Человек с киноаппаратом», не сразу снискал популярность.
В конце 1920-х годов режиссер столкнулся с сокращением финансирования в Москве – ради съемок новой картины, «Человек с киноаппаратом», он переехал в Киев.
На создание фильма Вертов потратил три года и кучу нервов (в процессе работы он даже поссорился со своим братом, оператором Михаилом Кауфманом). Однако долгожданная премьера в 1929 году не оправдала надежд: критики разнесли картину в пух и прах, так что Дзиге даже пришлось извиняться за некоторые свои авторские приемы. Признание в России «Человек с киноаппаратом» получил гораздо позже, в эпоху хрущевской оттепели.
… не менее 48 киносценариев Дзиги Вертова так и остались на стадии проекта.
Их полный перечень представлен в экспозиции Центра Зотов. Еще несколько готовых к выпуску картин были заморожены по разным причинам. Среди последних – биографическая лента «Серго Орджоникидзе» (1937) и фильм «Три героини» (1938) о советских летчицах Марине Расковой, Полине Осипенко и Валентине Гризодубовой. Неудачи расстраивали Вертова, но не вгоняли в беспробудное уныние: даже в военные годы, работая в эвакуации в Алма-Ате, режиссер продолжал выпуск короткометражных фильмов.
Возрастное ограничение: 6+
Выставка «Дзига Вертов. Киноглаз» продлится в Центре Зотов до 26 июля.
Подробности читайте на сайте Центра Зотов.
