Натуральные и искусственные бриллианты: в чем разница

Сравниваем камни и объясняем новые обозначения на бирках.

автор Редакция "Клео"

Два бесцветных камня в кольцах могут выглядеть почти одинаково, хотя один добыли из земли, другой вырастили в лаборатории. По блеску надежно определить их происхождение не получится. Чтобы понять, чем отличается искусственный бриллиант от натурального, придется учесть способ получения камня, его характеристики и цену.

Происхождение и состав камней

Под привычным выражением «искусственный бриллиант» обычно подразумевают ограненный синтетический алмаз. У него та же основа, что у природного: атомы углерода, образующие алмазную кристаллическую решетку. Основные физические и оптические свойства у этих камней очень близки. При этом утверждение о «100% чистом углероде» слишком категорично, ведь примеси и включения встречаются в камнях обоих типов.

Природные алмазы формировались в глубине Земли при высоких температуре и давлении. Многие из них появились миллиарды лет назад, а ближе к поверхности их вынесли геологические процессы. Этот возраст относится к самому кристаллу. Огранку, которую мы видим в украшении, ему придал человек.

Лабораторные алмазы выращивают двумя основными способами. Технология HPHT воспроизводит условия высокого давления и высокой температуры. Углерод кристаллизуется на небольшой алмазной затравке. При CVD углерод поступает из газа и осаждается на затравку, постепенно наращивая кристалл. Выращивание часто занимает несколько недель. Затем камень, как и природный, ограняют и полируют.

С фианитом и муассанитом у лабораторного алмаза другая история. Фианит производят из диоксида циркония, муассанит состоит из карбида кремния. Они похожи на алмаз внешне, однако отличаются составом и свойствами. Поэтому объединять все прозрачные сверкающие вставки под названием «искусственные бриллианты» некорректно, поскольку легко перепутать совершенно разные материалы.

Блеск и твердость: есть ли разница

Ожидать, что природный камень обязательно будет сиять ярче, тоже не стоит. На игру света сильно влияет огранка: пропорции камня, точность расположения граней и качество полировки. При неудачных пропорциях часть света уходит через нижнюю часть камня, и он выглядит менее ярким. Миллиардный возраст эту работу огранщика не исправит.

Лабораторное происхождение, в свою очередь, не обещает безупречной чистоты. Например, в камнях HPHT встречаются металлические включения, связанные с процессом выращивания. У CVD бывают особенности слоистого роста. Оценивать нужно конкретный камень: у двух лабораторных экземпляров качество тоже различается.

В повседневной носке принципиального преимущества по твердости у природного алмаза нет. Оба типа имеют твердость 10 по шкале Мооса и хорошо сопротивляются царапинам. Однако удар способен повредить даже такой камень: сколы особенно опасны для тонких краев и острых углов. Поэтому кольцо с любым из этих алмазов лучше снимать перед работой, при которой украшение рискует получить сильный удар.

Почему лабораторные алмазы дешевле

Самая заметная для покупателя разница обычно обнаруживается на ценнике. Лабораторный камень, как правило, существенно дешевле природного с сопоставимыми характеристиками. Промышленное выращивание позволяет выпускать новые партии, расширяя предложение. Поэтому при одном бюджете можно рассматривать более крупную лабораторную вставку. Единого процента экономии нет, сравнивать нужно конкретные предложения.

Причем одинаковый размер еще не означает одинаковое качество. На стоимость природного бриллианта влияют масса, цвет, чистота и огранка, а также редкость сочетания этих характеристик. В цене готового украшения дополнительно учитываются металл, работа и наценка бренда. Сравнение двух колец только по весу центрального камня легко вводит в заблуждение.

Как проверяют происхождение камня

Понять, чем отличается искусственный бриллиант от натурального, по фотографии в карточке товара невозможно. Невооруженным глазом надежно установить происхождение не сможет и опытный ювелир. Для этого используют специальное геммологическое оборудование, которое выявляет особенности роста кристалла и другие диагностические признаки. Обычный тестер, проверяющий теплопроводность, такой вопрос не решает.

На роль экспертизы обращают внимание и продавцы, работающие с обеими категориями камней. Коммерческий директор по закупкам камней «Академии Бриллиантов» и «Научного Геммологического центра» Нина Сергеева поясняет:

Мы работаем с бриллиантами и ограненными синтетическими алмазами на основе экспертизы Научного Геммологического Центра, и умеем достоверно идентифицировать любой драгоценный и недрагоценный камень. Именно поэтому мы можем честно предложить покупателю широкий выбор украшений с разными камнями на любой вкус и бюджет — не приукрашивая и не обманывая, а называя вещи своими именами

Что учесть перед покупкой

С названиями на бирках тоже есть нюанс. Федеральная пробирная палата разъясняет: для изделий, поступающих в оборот с 1 сентября 2026 года, действуют новые требования к обозначению синтетических вставок. При использовании названия природного минерала нужно указывать слово «синтетический», а слово «бриллиант» и производные от него для таких вставок запрещены. Поэтому покупатель встретит обозначение «ограненный синтетический алмаз». То есть привычный поисковый запрос и формулировка в описании товара теперь различаются.

Обещание экологичности также требует отдельных доказательств. Выращивание алмазов расходует энергию, причем затраты зависят от оборудования и технологии. Кроме того, на углеродный след влияет и источник электричества. Само лабораторное происхождение еще не подтверждает низкую нагрузку на окружающую среду.

Перед покупкой стоит попросить продавца показать, где зафиксированы происхождение вставки и ее характеристики. Если к камню прилагается геммологический отчет, проверьте его номер на сайте выдавшей лаборатории и сопоставьте сведения с выбранным камнем. Для украшения с крупной центральной вставкой такая проверка особенно полезна.

Фото: все — пресс-служба бренда «Академия Бриллиантов»
Источник: Клео.ру

Участники Московской недели моды показали сказочные образы, кожаные драпировки и цветные перчатки

Сдержанная палитра и выразительные силуэты против ярких цветовых акцентов.

автор Евгений Елисеев

В третий день, 28 сентября, Московская неделя моды 2026 продолжилась в «Манеже» и на музейных площадках. Vereja вывел на подиум сказочных персонажей, а Viva Vox показал коллекцию среди слепков ГМИИ имени А. С. Пушкина.

Сказка с характером

По подиуму Vereja прошла модель на ходулях. В других выходах появились крылья, а в руках у одной из моделей был вязаный дракон. За музыку и перформанс отвечали Игорь Андреев и Настя Сперанская.

Показ продолжил выставку «Vereja. По ту сторону наличника» во Всероссийском музее декоративного искусства. Еще за неделю до него Андреев объяснял в интервью Клео.ру, что персонажи экспозиции выйдут на подиум под его музыку. В его представлении фольклор живет благодаря личному пересказу: деревенские воспоминания и старые вязаные вещи помогают придумать собственных существ.

Любопытно, что в том же разговоре дизайнер вспоминал попытку сделать Vereja более коммерческим и понятным брендом, но этот путь его не увлек. Нынешний показ хорошо сочетается с таким признанием. У персонажей Андреева слишком своенравный вид, чтобы подгонять их под представление об универсальном гардеробе.

Самое интересное в постановке происходит с пропорциями. Ходули вытягивают фигуру, крылья расширяют силуэт, а вязание соседствует с приемами сценического костюма.

Драпировки и вьетнамки в Пушкинском

Viva Vox работал с историческими ассоциациями в залах ГМИИ. Модели прошли среди слепков Цветаевской коллекции в кожаных платьях и комбинезонах со складками. Некоторые вещи плотно оборачивали тело, другие дополняли глубокие капюшоны. Издание сравнило силуэты с античными одеждами и мумиями.

При этом вьетнамки, темные очки и кепки удерживали образы в сегодняшнем дне. В этой стилизации есть довольно-таки хорошая ирония, когда музейная торжественность допускает вполне отпускные аксессуары. Удлиненные подолы и шлейфы усиливали впечатление от драпировок, которые приходили в движение рядом со скульптурными слепками.

Все внимание на перчатки

Казахстанский бренд Dinara Satzhan показал рубашки с широкими манжетами, приталенные жакеты и юбки миди. В коллекцию также вошло платье с корсетной шнуровкой. Палитра оставалась сдержанной, бежевый и серый соседствовали с черным и белым.

Зато длинные перчатки были голубыми и желтыми. Именно они добавляли строгим комплектам театральности. Стилистический прием вполне применим за пределами подиума: спокойные цвета одежды выдерживают заметный аксессуар, причем для этого необязательно усложнять весь образ. Широкие манжеты поддерживали внимание к рукам и пропорциям рукава.

Натюрморт, который можно надеть

Дизайнер из Никарагуа Бриса Эрнандес (Brisa Hernández) выступила при поддержке платформы Nicaragua Diseña. Ее коллекция Bod E Gon обращается к натюрморту и отношениям живого с неживым. В коллекции заявлены скульптурные силуэты и сухие корни, включенные непосредственно в ткань.

Натюрморт с его интересом к фактуре предметов хорошо рифмуется с таким приемом. Одежду предлагают рассматривать как объемный объект, обращая внимание на поверхность и очертания.

Театр в графике силуэта

Челябинский дизайнер Евгений Синица представил Vanitas. Дизайнер обратился к театральной эстетике, соединяя глубокие насыщенные оттенки с графичными формами. В коллекцию вошли платья миди и комбинезоны, брюки с высокой посадкой и верхняя одежда. Здесь выразительность костюма опирается на цвет и пропорции.

Раковины в свадебных ансамблях

В студенческом показе Национального института дизайна встретились восемь авторских коллекций. Анна Гонина в «Мягком рельефе» обратилась к форме морской раковины, разрабатывая свадебные ансамбли. Ксения Травкина посвятила «Воспоминания Патвакан» семейным архивам. Полина Беспяткина в «Пудре и слезах» исследовала уязвимость человека через образ Пьеро, а Елизавета Немчинова искала идеи в женских портретах Филиппа Малявина.

Как отмечают в институте, за каждой коллекцией стоит год работы, включая поиск материалов и примерки.

Московская неделя моды 2026 продлится до 1 октября.

Евгений Елисеев

Выпускающий редактор

Фото: пресс-служба Московской неделе моды / moscowfashion.ru
Источник: Клео.ру