Мода и комфорт.

Фрацузский стиль сегодня означает естественную красоту, а не подчеркнутую, простоту линий там, где была замысловатость фасона. Во француженках по-прежнему присутствует свой шик и истинно национальная женственность. Только повседневная мода настойчиво стремится к фунциональности. Для иного стиля, кроме как "smart casual", места часто не остается. Парадокс в том, что все магазины в Европе буквально забиты всем тем, что относится к категории женственного. И в таких магазинах постоянно толпится народ - девушки от 15 до 45 всех размеров с упоением перебирают вешалки с юбками и платьями и меряют …

автор Виктория Викторова

Мода и комфорт.Француженки всегда были загадочной нацией. В свете сегодняшнего циничного взгляда на жизнь, когда исследованию и измерению подвергается все на свете, включая Библию, волшебная сказка о Франции тускнеет. Наверное, Франция легендарная осталась в туристических брошюрах. На улицах Парижа — Франция европейская. А это значит — живущая по правилам развитого европейского государства, только и всего. А стильный внешний вид стоит в ее списке приоритетов далеко не на первом и даже не на пятом месте.

На улицах европейских городов вы встретите красиво одетую женщину так же редко, как и красиво одетого мужчину. Да простится мне это сравнение!

Мода и комфорт: идол сегодняшней европейской моды на каждый день- джинсы. Всех оттенков синего, голубого, иногда черного, с отворотами, укороченные, удлиненные, клеш, бриджи, шорты, на шнурках, с бахромой, со стразами, с заклепками, с высокой талией, с низкой талией, на бедрах… Фасонов масса, но это все равно — джинсы. Как получилось, что нечто, бывшее изначально американской рабочей униформой, сегодня заполонило улицы? Вы когда-нибудь носили джинсы от Шанель? Да, есть и такие. До какой степени должна была дойти массовая эпидемия, чтобы модный дом, не раз выступавший родоначальником образчиков стиля и элегантности, поддался волне повседневности и присвоил свое бесценное имя изделию из вытертого денима? Интересно, что бы сказала по этому поводу мадемуазель Коко — ее прямогольная сумочка на цепочке явно не в фаворе.

Знакомьтесь — ученые будущего, изучая наше время, вынуждены будут прийти к выводу, что, развиваясь, индустрия моды совсем не обогатила повседневную жизнь хомо сапиенса. Чем больше дизайнеры напрягали фантазию, вынося на подиумы европейских столиц такие невозможные элементы, как рыболовная сеть и птичьи перья, тем больше среднестатичтический потребитель уходил в примитивизм.

Начнем с обуви

Когда в следующий раз будете за границей, попробуйте подсчитать пропорцию кроссовки-каблуки. Думаю, соотношению будет 80-20, но это с форой кроссовкам. Молодые и энергичные, которые могут позволить себе носить любую высоту каблука, все равно предпочитают удобные замшевые туфли на шнурках или велкро-застежке, ботинки или кроссовки. Лодочки на шпильке надеваются на вечерние мероприятия — в соответствии с дресс-кодом большинства фирм, каблук "сотрудника женского пола" не должен превышать 2 дюймов, то есть пяти сантиметров. Впрочем, за примером далеко ходить не надо. Почитайте любое русскоязычное руководство по поведению на интервью: в 9 случах из 10 они порекомендуют надеть низкий каблук.

Мода и комфорт.Мода и комфорт.Мода и комфорт.Мода и комфорт.

"Два месяца назад в Париже я застала пятидесятипроцентную распродажу в Morgan de Toi и закупилась от души, — вспоминает Светлана. — И на следующий же день обновила юбку моей мечты — она была черная, с узкой талией и летящей оборкой чуть ниже колена, с черной вышивкой. Как раз из той серии, что в этом сезоне считается писком моды.
На меня смотрели все. Прохожие на улице, туристы в замке Шантильи, продавцы в магазинах. Сначала мне было лестно. Потом стало раздражать. Это ведь всего лишь юбка, в конце концов! Купленная только что, в Париже, в одном из самых молодежных и стильных магазинов страны. Не шорты, обрезанные по самые карманы, со шнурками вместо швов. Ладно, вместе с юбкой были босоножки на каблуке. Еще один нонсенс, по мнению сестер-европеек. Я начала подсчитывать количество встречных женщин в юбках. На полдня хватило пальцев одной руки".

Писатель Стивен Кларк отметил, что француженки носят "чрезмерно удобную обувь". Красота по-прежнему требует жертв, которые европейские женщины все менее склонны приносить, будь это личные отношения, работа, дети — мода и комфорт.

Фрацузский стиль сегодня означает естественную красоту, а не подчеркнутую, простоту линий там, где была замысловатость фасона. Во француженках по-прежнему присутствует свой шик и истинно национальная женственность. Только повседневная мода настойчиво стремится к фунциональности. Для иного стиля, кроме как "smart casual", места часто не остается.

Мода и комфорт.Мода и комфорт.Мода и комфорт.Мода и комфорт.

Парадокс

В том, что все магазины в Европе буквально забиты всем тем, что относится к категории женственного. И в таких магазинах постоянно толпится народ — девушки от 15 до 45 всех размеров с упоением перебирают вешалки с юбками и платьями и меряют десятисантиметровые шпильки. Только видя на улицах все возрастающее изобилие денима и практичных хаки всех оттенков, напрашивается вывод, что вся эта красота оседает на полках и одевается только по торжественным случаям. Как то: на свидание с бойфрендом, на работу или на дискотеку.

Вот где наши ровесницы из другого конца Европы превосходят все ожидания. Снег, холод, ветер — не помеха. На дискотеку все как один одеты в мини-юбки, заканчивающиеся там, где начинаются ноги, декольте и босоножки на шпильке такой высоты, что завсегдатайки Пляс Пигаль завоют от зависти (кто проходил мимо, видел эту обувку в витринах — закачаешься от одного только вида). Вероятно, таким образом компенсируется стиль унисекс, в котором европейские женщины проводят большую часть жизни.

Виной ли всему феминизация Европы — не движение оголтелых мужененавистниц, а принцип равенства и взаимного уважения полов, который западные девочки и мальчики впитывают с молоком матери, как нечто совершенно естественное? Это не может не отражаться на стиле жизни и, в конечном счете, на манере одеваться.

В европейской стране нередко можно наблюдать следующую картину: женщина в офисном костюме, с прической, сумкой (достаточного размера для листов формата А4), — и в кроссовках или растоптанных туфлях. Зачем напрасно травмировать ноги по пути на службу? Придя на работу, она переоденется в офисные туфли на каблуке пристойной высоты 4-6 см, и образ западноевропейской "working woman" будет завершен.

Мода и комфорт.Мода и комфорт.Мода и комфорт.Мода и комфорт.

В выходной день

Европейки в основной массе не задумываются о моде. Если покупательница в магазине одета во что-то стильное и не совсем практичное, вроде вязаной шали, изящных туфелек и больших солнезащитных очков в холодный осенний день, то она наверняка окажется весьма обеспеченной.

И это не значит, что она одевается модно и комфортно потому, что на это есть деньги. Массовая мода в Европе доступна при самом среднем заработке — в отличии от России. Это давно известно и россиянкам, отчего шоп-туры в ближнее зарубежье, особенно в сезон распродаж, становятся все более популярными. Но, тем не менее, именно в России женщины стараются хорошо выглядеть даже для прогулки с ребенком к песочнице.

Психологи считают, что склонность всегда выглядеть нарядно и привлекать внимание заложена в русских женщинах подсознательно, как следствие того, что женщин в России почти всегда было больше, чем мужчин, а если ввести критерий брачного возраста и брачной пригодности, то намного больше. Превратившаяся в анекдот особенность некоторых из нас краситься утром до того, как проснулся любимый мужчина, — из той же оперы. Это идет с детства — помню, не лень же мне было каждый вечер утюжить коричневые складки на подоле школьной формы. Немаловажную роль играет и тот факт, что Россия пока остается патриархальной страной, то есть такой, где женщина нуждается в партнерстве с мужчиной, а мужчины, как известно, любят глазами.

На Западе наблюдается обратная тенденция — девочек наряжают как кукол в младенчестве, и чем старше они становятся, тем более незатейливым становится их гардероб. В том возрасте, когда нам в детский сад надевали переднички, чтобы не испачкать платье пластилином, девочки в Англии носят розовые и белые кофточки и платьица. Красиво, спору нет. Чем старше они становятся, тем реже на них можно увидеть юбку и тем чаще — брючки или джинсы. К моменту превращения в девушку джинсы прочно поселяются в их шкафах, составляя основу гардероба.

Если бы в прошлом году в моду не вошли длинные юбки с рядами оборок а ля цаганка Аза, с широким подолом и широким поясом, то сей предмет туалета можно было встретить только в глянцевых журналах.

Прогрессивно — но почему-то печально.

 

Нишевые дизайнеры: главные проекты студентов Universal University с выставки Degree Show 2026

Пять проектов молодых дизайнеров, за которыми стоит будущее творческих индустрий.

автор Анна Дубинина

Universal University — главная площадка для новых имён в дизайне.

Каждый год в начале лета московское творческое сообщество собирается в кампусе на Яузе. Выставка Degree Show, которая проходит здесь уже 14 лет, переросла формат обычного студенческого отчета и превратилась в площадку для знакомства с будущими лидерами в сфере моды и дизайна. В этом году на одной площадке собрали более двухсот междисциплинарных работ: от экспериментальной одежды до сложного графического дизайна и инновационных продуктов.

Молодые авторы используют язык формы, текстиля и предметного проектирования как инструмент для исследования социальных явлений, механизмов памяти и психологических состояний человека. Перед вами пять самых интересных проектов с выставки Degree Show 2026.

«Пиджак для куратора»: деконструкция консерватизма

На третьем курсе направления «Дизайн одежды и текстиля» студенты работают над задачей переосмысления жакета. Этот консервативный элемент гардероба рассматривается молодыми дизайнерами как способ рассказать свою личную историю, экспериментируя с кроем, конструкцией и материалами.

«Нет места лучше дома» — Полина Столбова

Полина Столбова в своем проекте «Нет места лучше дома» переосмысливает пиджак через исследование границ между физическим домом и внутренним ощущением безопасности. Концептуальным ориентиром для Полины стало творчество режиссера Дэвида Линча.

В работе использован контраст между внешней и внутренними частями изделия.Треугольные формы, заимствованные из интерьеров дома Дэвида Линча, также стали элементами дизайна пиджака. По замыслу Полины, настоящий приют должен быть внутри человека, даже если внешняя реальность вызывает тревогу.

«Мозаика памяти» — Дана Лещева

Дана Лещева в рамках того же проекта обращается к механизмам человеческой памяти. Ее работа исследует то, как наше сознание взаимодействует с прошлым. Человеческая память не способна воспроизводить события с абсолютной точностью. Со временем воспоминания стираются, распадаясь на отдельные фрагменты, а мозг компенсирует эти пустоты с помощью воображения, достраивая детали и создавая субъективный личный миф о прошлом.

Конструкция жакета Даны Лещевой повторяет этот процесс фрагментации. Дизайнер берет за основу классическую форму из плотной шерсти и деконструирует ее, разрезая монолитное полотно на части.

В образовавшиеся разрывы вшиваются элементы из легкой прозрачной сетки, вискозы и синтетических тканей со смазанными абстрактными принтами. Эти полупрозрачные участки работают как ментальные лакуны — пропуски в памяти, сквозь которые просвечивает внутреннее устройство одежды.

Tila: косметическая палетка для слабовидящих девушек

Проект Полины Беляевой Tila возвращает предметному дизайну его главную социальную функцию — делать повседневную жизнь доступной и комфортной для людей с самыми разными физическими возможностями. Полина разработала косметическую палетку, созданную специально для незрячих и слабовидящих девушек.

Традиционный бьюти-рынок полностью ориентирован на визуальное восприятие: одинаковые гладкие упаковки, мелкие шрифты и отсутствие рельефных различий делают процесс самостоятельного выбора косметики для слабовидящих людей практически невозможным. Проект Tila решает эту проблему.

Палетка объединяет шесть базовых косметических продуктов в одном компактном корпусе. Главная инновация заключается в дизайне крышек: каждая из них имеет уникальную тактильную текстуру (например, глубокие продольные ребра, точечную перфорацию, сетчатый рельеф или бархатистое напыление). На ощупь пользователь может мгновенно и безошибочно определить, какой именно продукт находится в конкретной ячейке — будь то пудра, румяна или тени.

«Забвение»: визуальная археология

Проект Александры Ниточкиной «Забвение», представленный в рамках направления «Современное искусство», посвящен теме урбанистического распада и фиксации следов времени. Автор работает в роли визуального археолога, исследующего заброшенные архитектурные объекты.

В центре внимания Александры — хрупкий переходный период в жизни зданий, когда люди уже покинули пространство, но природа еще не успела полностью разрушить и поглотить конструкцию. В Москве с начала 2010-х годов этот архитектурный пласт стремительно исчезает из-за активного сноса и реновации промзон. Художнице было важно зафиксировать и сохранить этот короткий момент автономии пространства, когда оно начинает жить самостоятельной жизнью.

В экспозиции материалы складываются в систему, где трещины на стенах, ржавчина и осыпающаяся штукатурка рассматриваются как живая, постоянно меняющаяся текстура времени. Это попытка запечатлеть исчезающий исторический слой, обращая внимание зрителя на поэзию упадка, которую мы обычно не замечаем в повседневной суете.

«Дождь»: одежда как эмоциональное убежище

Лиана Слим в своем проекте исследует одежду как форму психологического укрытия. Традиционно одежда для дождя воспринимается как сугубо функциональный предмет, задача которого — защитить тело от влаги и ветра. Лиана переводит разговор в плоскость психологии восприятия погоды.

Дождь в концепции автора — это не просто атмосферное явление, а эмоциональное состояние, способное вызывать у человека чувство уязвимости, тревоги или, напротив, дарить ощущение покоя, умиротворения и возможности замедлить привычный жизненный темп. В качестве альтернативы привычным дождевикам Лиана разработала свободный белый топ с глубоким капюшоном и бермуды в белом цвете.

Ключевым элементом коллекции становится трансформируемость кроя. Объемный силуэт, глубокий капюшон, закрывающий лицо, и регулируемые многослойные детали позволяют владельцу самостоятельно настраивать уровень своей закрытости от внешнего мира. Одежда Лианы Слим превращается в физическую границу, помогающую человеку сохранить внутреннее равновесие и психологическую безопасность в условиях некомфортной внешней среды.

Работы студентов Universal University и Британской высшей школы дизайна этого года демонстрируют важный сдвиг в методологии проектирования. Молодые авторы не просто создают привлекательную форму, они проводят глубокую исследовательскую работу, прежде чем приступить к материалу. Одежда, предметы интерьера и визуальные концепты становятся результатом анализа психологии, социологии и урбанистики. Этот вдумчивый подход дает понимание того, что дизайн сегодня — это не инструмент декорирования, а способ коммуникации и осмысления сложных процессов нашего времени.

Анна Дубинина

Редактор раздела «Мода»

Фото: все — пресс-служба Universal University/ u.university
Источник: Клео.ру