Московский апрель вновь порадовал столичную публику ярмаркой современного искусства. На ежегодной, уже седьмой по счету, «Арт России», которая проходила со 2 по 5 апреля в Гостином дворе, свои работы представили более сотни галерей и независимых художников из 13 регионов России и 7 стран мира.
Пожалуй, самой масштабной и выделяющейся, как по величине, так и по замыслу, стала скульптурная группа огромных капибар авторства московского скульптора Петра Зайцева. В 2021 году он стал первым российским скульптором, победившим в итальянском конкурсе Scogliera Viva, а сегодня его скульптуры радуют москвичей на улицах столицы и в частных домах. Мы поговорили с Петром о его творчестве, «семейном подряде» и больших планах на трехметровое сердце. Свой уникальный стиль он охарактеризовал как «романтический минимализм».
– Петр, а можете поподробнее рассказать, что вы сегодня представили?
– Думаю, зритель сам сразу может уловить знакомые черты – это капибары. Они сделаны на заказ, для загородного современного дома, спроектированного моей супругой любимой Александрой Федоровой – у нее свое архитектурное бюро. Ну и, собственно, фигуры капибар символизируют хозяев дома: обнявшаяся пара – муж с женой и пятеро их детей рядом. Сразу после выставки эта скульптурная композиция отправится по месту назначения.
– Это первый ваш крупный во всех отношениях заказ?
– Крупнее, с точки зрения размеров, уже были и раньше. Но чтобы вот так, все вместе, в таком количестве украшали один дом – это первый мой опыт и очень интересный. Мне не терпится увидеть, как все будет смотреться на месте.
– Именно капибары – почему? Сами заказчики так захотели?
– Предложение было нашим. Пообщались с хозяевами, поговорили, и так возник образ. Сама идея проекта – это переосмысление роли скульптуры в архитектуре. Результат поиска интеграции скульптурной пластики в современный язык архитектуры. Вместо атлантов и львов – капибары и другие животные. Лишенные излишнего пафоса, они символизируют спокойствие, добро и гармонию.
– А до этого какие еще животные были?
– Ой, ну достаточно много проектов. Я по образованию архитектор, и крупные формы мне как-то ближе. Были носороги, слившиеся в объятиях. Это такое скульптурное напоминание о том, что даже самые суровые создания способны на нежность. Был бетонный обаятельный гиппопотам, с округлыми формами и плавными линиями, были бык, белка, пантера.
– Вы, кстати, отметили, что ваш любимый материал – бетон. Капибары тоже бетонные?
– Нет. Это стеклопластик. Специально разработанная формула, чтобы скульптура хорошо себя чувствовала на улице. А так – да, придя в скульптуру из архитектуры, я взял с собой главный строительный материал – бетон. Мне кажется, что именно этот материал может наилучшим образом раскрыть концепцию дуальности, работая на контрасте грубого – тяжелого и нежного живого… Но кроме бетона я работаю с разными материалами – с камнем, металлом, деревом и даже переработанным пластиком.
– Если не секрет, сколько стоит вот эта центральная «обнимающаяся скульптура»?
– Как отдельная квартирка – 3 миллиона 600 тысяч.
– Петр, признайтесь, с женой вместе работать удобно? Не возникает творческих разногласий?
– Идеально! Она занимается своей частью работы, я своей, и мы полностью понимаем, кто, что и зачем делает. Александра постоянно что-то проектирует, а я, в силу способностей, помогаю скульптурами.
– А сейчас над чем трудитесь?
– Над текущими проектами. Тоже частный дом. Будут… обнимающиеся слоны. А еще у меня есть проект, он пока выполнен в маленьком размере – золотое сердце. Анатомическое, и как кубик Рубика – разбирается, меняет свою форму. В этой идее много смыслов и образов. Планирую сделать его трехметровым.
Художница Саша Фролова - о "латексном" перформансе: "Мне хотелось чуть адаптировать эпоху барокко к реалиям 21-го века"
Клео.ру побеседовал с Сашей о «театре художника», уходящей натуре Нижнего Новгорода и любви к венецианским мостовым.
автор Татьяна Бутурлина
396
Мультидисциплинарная художница Саша Фролова получила известность за свою любовь к необычным латексным материалам. Создавая коллекции и скульптурные композиции из этого материала, она добивалась одновременно эффекта невесомости и монументальности форм, вызывая, по собственным словам, «заворожение» зрителя.
В этом году Саша получила диплом ГИТИС и представила свой режиссерский дебют на открытой сцене парка Горького — спектакль «В состоянии аффекта». По словам художницы, она попыталась собрать своеобразный «спектакль-пастиччо» — симбиоз «латексного» дефиле и произведений великих композиторов расцвета барокко.
— Саша, ну, во-первых, поздравляем с дебютом! Публика, судя по реакции, осталась в восторге.
— Да уж, меня так долго не отпускали, что думала — все, замерзну на мокром ветру под «летние» 15 градусов. Но такой теплый прием показал, что я, собственно, двигаюсь в правильном направлении. Премьера данного спектакля состоялась год назад, в Нижнем Новгороде, где вошла в репертуар, и моей настойчивой мечтой стало гастрольное московское продолжение. Ура, все свершилось благодаря «Театральному бульвару»! Я выступаю здесь во всех ролях и ипостасях – и как режиссер, и как художник, и даже на экране не раз появляюсь как модель и интервьюер. Я бы назвала такое направление «театром художника». В нем, собственно, собираюсь и дальше развиваться.
— Насколько комфортно находиться со своими костюмами на таких открытых площадках? Ветер, дождь или жара – все это затруднительно для актеров.
— Признаться, я уже столько раз работала в подобных условиях, что научилась сталкиваться с разными ситуациями, мои перформансы знакомы с трудностями уличной сцены. Безусловно, для работы на площадке в парке Горького нам пришлось значительно адаптировать постановку: скорректировать некоторые моменты со светом, под другой тип экрана перенастроить видеоконтент. Потом мы сократили в целом метраж, сделали версию без антракта, чтобы зрителю было удобнее смотреть. Для меня самым важным моментом было сохранить не только сценографию, но общий вайб постановки. На уличной сцене все воспринимается немного иначе, чем под сводами театра, где все более камерное, загадочное. Но здесь свои плюсы – масштаб и зрелищность.
Нашим артистам — да, порой приходится и помучиться от жары на палящем солнце, и на ветру «полетать». Не забываем, что каждый костюм — конструкция сложносочиненная. Сначала его надо надуть, и это уже непросто, порой полдня на это уходит. Потом надеть на артиста, после чего снять и сдуть. Иногда такая подготовка занимает несколько часов, а порой и дней. Для меня как художника подобные трудности — очередной опыт. И чем сложнее цель, тем интереснее процесс.
— Вы отметили, что данный проект – некая интерпретация эпохи барокко. Чем этот временной промежуток 18-го столетия вас так зацепил?
— Эпоха барокко с ее теорией аффектов — а это особая музыкально-эстетическая концепция, особенно популярная в Европе в эпоху барокко, — меня крайне волнует и увлекает уже на протяжении долгого времени. Я несколько лет провела в Италии, в Венеции, была во Франции, в Версальском дворце, и даже проводила там перформансы. Я буквально кожей впитывала эту барочную атмосферу, эстетику места. Тогда же познакомилась и изучила тему «аффектов». Под этим понятием предполагалась, что некие «фиксированные» эмоциональные состояния человека можно передавать с помощью музыкальных произведений. Мой спектакль я как раз решила устроить по принципу оперного pasticcio, когда на сцене звучат знаменитые арии Скарлатти и Вивальди, Риккардо Броски и Николы Порпоры, и каждое из их произведений передает определенную эмоцию, разыгранную актерами.
Вообще, первые костюмы этой серии были созданы для экспозиции в Московском музее современного искусства, можно сказать, что именно тогда, еще в 2020-м, я решила экспериментировать в этом направлении аффектов: начала создавать скульптуры и костюмы как образы эмоциональных состояний, как некие слепки наших эмоций. Мне хотелось приблизить, чуть адаптировать эпоху барокко к реалиям 21-го века. Так пришла идея включить в сценарий видеоинтервью, где лично я беседую с «героями дня»: артистами, которые вот прямо сейчас выйдут на сцену. Вообще, такой жанр в театре называется «вербатим» — использование в творчестве не выдуманного, а подлинного материала, документальный театр через передачу личных историй напрямую, с использованием живой речи и мимики.
— У вас там, кстати, очень необычные локации для интервью — уходящая натура старинных усадеб.
— Это все сделано специально, чтобы было как раз на контрасте. Мы выбирали такие совсем неидеальные места уходящей, былой красоты, максимально контрастирующие в своей эстетике идеальному фантазийному языку моих барочных латексных костюмов в спектакле. Чтобы атмосфера, работающая на таком остром контрасте, усиливала тему разговора. Мы видим наших героев, сидящих, например, на фоне живописных руин Куйбышевской водонапорной станции 1880 года. В своем разрушении это место, исчерканное граффити, с обвалившейся штукатуркой, потрясающе красиво. Также есть локации с видом на крыши Нижнего, на Кремль, на реку на Стрелке.
— А что вас, может, больше всего вдохновляло в работе над этим спектаклем?
— Венеция! Воспоминания о ней! Город-музей, город-театр, состоящий, как говорил в свое время Борхес, «из хрусталя и сумерек». Так уж судьба распорядилась, что я в течение нескольких лет могла иметь такое счастье блуждать по узким венецианским улочкам, имела возможность дышать этим воздухом, наслаждаться старинными палаццо. Пожалуй, одно из самых ярких событий в моей жизни, волшебных переживаний — это перформанс на площади Сан-Марко, который я провела во время Венецианского карнавала. Люди в масках, старинных одеждах — нереальность бытия совершенная.
А еще Версаль. Франция. Обожаю. С моим музыкальным проектом-перформансом я выступила в оранжерее Версальского дворца, создав для этого мероприятия в 2018 году белоснежные латексные костюмы. До сих пор помню, как в сумерках в Садах Этрета состоялось барочное дефиле. Силуэт и форма моделей своей пышностью форм и праздностью воплотили в себе черты 18-го века и были исполнены в латексе. Кстати, именно они стали основой данного спектакля.
— А такая любовь к опере. Она у вас как возникла?
— В 2017 году меня пригласили как художника по костюмам в проект «Большая опера», который шел на телеканале «Культура». Можно сказать, что тогда я всей душой прониклась и полюбила оперное искусство, стала в нем хорошо разбираться. После трех лет бессменной работы над передачей я почувствовала в себе силы развиваться дальше. В итоге в «Геликон-опера» я создала костюмы для спектакля «Волшебная флейта», за которые меня впоследствии номинировали на «Золотую маску». Как говорится, проект закончился, а любовь осталась.
— Саш, а наш ваш взгляд, в чем секрет такой популярности исторического «барочного» перформанса? Вы ведь практически весь мир с ним объездили.
— Мне кажется, что просто удалось попасть «в волну», каким-то образом предугадать тенденцию на интерес мировой публики к эстетике 18-го века, к его некоторой искусственности, напыщенности и гипертрофированности форм. Да, действительно, с перформансами мне удалось выступить во многих местах, проехаться буквально от Венеции до Лос-Анджелеса. На озере Комо я показывала коллекцию сразу после показа Dolce & Gabbana, а вместе с Николь Кидман участвовала в съемке Тима Уокера для W Magazine.
