Стекла в пуанты, распоротые костюмы, пинки на сцене, к софитам через постель. Правда или миф балетного мира?

Когда я училась в хореографическом училище, выпускники рассказывали нам страшилки о старожилах сцены, которые издеваются над новичками в театре и строят им всякие пакости, вплоть до того, что запирают бедолагу в гримерке, не пуская на сцену во время спектакля. Из уст в уста передавались истории о том, как одной балерине подсыпали в пуанты битое стекло и она, не заметив, вышла так танцевать на сцену, изранив все ноги. Другим вариантом этой кровавой истории были иголки. Еще злоумышленники балетной сцены якобы подрезают балеринам ленточки на пуантах, чтобы те оторвались во время танца. На своем веку я ни разу не встречалась с подобным в действительности. У меня лично эти ленточки отрывались неоднократно, но виной тому были ненадежные нитки и моя лень перешить ленточки, а не чей-то злой умысел. Случалось, что из-за плохо пришитых резинок с ноги танцовщика падала балетка посреди сцены, а остальные артисты тщетно пытались ее отпихнуть к кулисе. Естественно, зрители наблюдали не за танцем, а делали ставки: удастся или нет очередному артисту справиться с лишним предметом на сцене.

Костюмы разлетались по швам частенько, но опять-таки не потому, что кто-то их подпорол, а просто от старости. В театре костюмы хранят в специальном помещении. Они висят на вешалках и сохнут после каждого спектакля. А вот у гастролирующих трупп такой привилегии часто нет. Труппа перемещается из города в город, из страны в страну, а костюмы путешествуют в железных ящиках, сложенные друг на друга. Часто после спектакля они не успевают просохнуть, и их так и укладывают в ящики, еще мокрые от пота. Естественно, что при такой эксплуатации нитки подгнивают и рвутся в самый неподходящий момент.

Толкаются ли артисты на сцене? Бывает. Чаще не специально, но ссоры и  различные конфликты случаются и между слугами Терпсихоры — все мы люди.  И тогда на сцене один другого может пихнуть или задеть. Но так поступают только непрофессиональные люди, ставящие личные обиды выше общего дела, и просто хамы. Бывает, что партнер находится в ссоре со своей партнершей, а танцевать в дуэте надо. Он начинает “бросать” балерину, заставляя ее на поддержках “взлетать” самой, от чего сил на собственную вариацию у той не остается. Зато танцовщик порхает по сцене и срывает овации в конце собственной вариации. Это подленько, но даже сам великий Нуриев себе такое позволял (правда, и характер у него был как раз “не очень”). Нуриев танцевал вместе с Натальей Макаровой. Наталья была хорошей балериной, но слышала музыку несколько иначе и везде торопилась. Устав за ней бегать, Нуриев просто не стал ловить ее на очередной поддержке, после чего, скорчив соответствующую рожу, воскликнул: «Вот она, ваша хваленая звезда».  Поступил танцовщик не по-джентельменски, зато теперь этот случай описывают все его биографы. В целом же мы стараемся друг друга на сцене уважать и не выносим личные отношения на сцену. Вот на репетиции — да!

Иногда “подставить” другого артиста получается совершенно без злого умысла. Так из-за меня уволился один танцовщик. Он в первый раз танцевал свою партию, которую как обычно готовили впопыхах. Он знал все танцы, но не четко знал соответствующие танцу атрибуты. И вот когда он стоял за кулисами с большим орехом в руках (был “Щелкунчик”), ему не повезло наткнуться на меня.  Махнув проволочными крыльями за спиной (я была в образе ангела), я спросила: “А зачем тебе орех?”, тем самым поселив в нем сомнение. Пока парень разбирался, нужен ему орех или нет, сцена, где действительно этот орех был нужен, прошла. Люди на сцене танцевали без него. Балерине пришлось отрывать голову Щелкунчику самостоятельно, тем самым нарушив ход либретто. Когда парень опомнился и, бросив злополучный орех, вернулся на сцену, было поздно. Все, мило улыбаясь, шептали ему что-то вроде “ну ты и лопух”, только другими словами. Вдобавок ко всему этого юношу и так не жаловал один педагог, а после такого крупного косяка он его вообще невзлюбил. Артист был вынужден уволиться. Самое смешное, что тот самый педагог потом спросил, почему я не подсказала парню, когда выходить на сцену. Я честно призналась, что ненароком спровоцировала его замешательство, поэтому он забыл о своем выходе. Но спектакль  прошел, и реабилитироваться несчастному артисту уже шансов не было. Зато теперь этот парень стал очень хорошим хореографом и проявил свой не только балетмейстерский, но и исполнительский талант, чего ему, пожалуй, не удалось бы, если бы он не уволился из театра. Так что я стала в какой-то степени его “ангелом удачи”.

Многие слышали про то, что актриса получила свою роль, переспав  с режиссером. Про балерин такое тоже говорят. Знаю тех, кто и не ради роли увлекался худруками и главными балетмейстерами, а исключительно ради собственного удовольствия. Рассказывали мне также, что руководитель одного московского театра всем молодым балеринам, которые были ему симпатичны, предлагал сходить в сауну. Но не принуждал. Все по обоюдному согласию.

Так что что-то — правда, что-то — вымысел. О многом просто не рассказывают…