В июне обсуждаем историю Лои Фуллер, рассказанную в фильме «Танцовщица» режиссером Стефани Ди Жюсто. Картина вышла в мировой и российский кинопрокат в 2016 году. В главных ролях – Стефани Соколински (Лои Фуллер), Гаспар Ульель (Луи д’Орсе), Мелани Тьерри (Анна) и Лили-Роуз Депп (Айседора Дункан). Работа Ди Жюсто – самое известное посвящение и почти единственное современное высказывание о прародительнице танца модерн, танцовщице Лои Фуллер.

Заслуга Фуллер состояла в первую очередь в попытке перевести взгляд зрителя с идеального исполнения балета на образ, который артистки создавали на сцене. Стоя у истоков современного танца, Лои Фуллер не предлагала какой-то конкретной техники движений – свою философию в танце она передавала интуитивно, через метафоры. Однако благодаря Луизе Марии (настоящее имя художницы), мир узнал об Айседоре Дункан и в принципе о том, что танцевать можно по-другому.

Фильм «Танцовщица» обращается к биографии американки Луизы Марии Фуллер, рожденной в штате Иллинойс в 1862 году. Став известной, Лои Фуллер часто откровенничала с журналистами и даже написала мемуары, однако сведения о ее детстве и начале карьеры разнятся от источника к источнику… Можно считать, что последнее дало Стефани Ди Жюсто некоторую свободу в интерпретации фактов: обстоятельства жизни Фуллер режиссер картины трактует очень свободно, в чем легко убедиться, введя имя Лои в поисковую строку браузера.

По сюжету фильма юная Луиза живет со своим отцом, увлеченным, разгульным и бесстрашным человеком, в пригороде США. Она любит предаваться фантазиям, хорошо рисует, но о танцах не думает, ведь ее мечта — стать актрисой. Внезапная смерть главы семейства заставляет девушку переехать в Нью-Йорк к матери, которая закрылась от мира в монастыре.

Фуллер пытается вести жизнь затворницы, параллельно пробуя себя в театральной сфере, до тех пор, пока не обнаруживает тщетность попеременного существования. Случайная удача выводит Луизу навстречу судьбе – замеченная одним конферансье, она начинает карьеру танцовщицы под псевдонимом «Лои»: сначала на сцене небольшого кабаре, позже для знаменитого Фоли-Бержер, пока, наконец, ее не зовут в Париж, выступить в пространстве Гранд-опера.

Здесь стоит сделать ремарку о том, что юность и начало карьеры Луизы Марии в фильме придуманы практически заново. Биографы танцовщицы сходятся во мнении, что выступать на сцене она начала с малых лет: отец девушки имел отношение к миру, который мы сегодня назвали бы шоу-бизнесом, а мать прекрасно пела.

Кроме того, американка успела побыть драматической актрисой в весьма необычном для того времени амплуа травести. Так что обращение Лои Фуллер к танцам было скорей закономерным развитием ее сценической карьеры, нежели улыбкой случая. Попытка же режиссера фантазией добиться контрастного зрелища обоснованна: образ Фуллер на экране полон естественности, очаровательной робости и огня души, что создает хороший фундамент для восприятия истории.

Затем весомое место в жизни Лои, как рассказывает фильм «Танцовщица», занимает граф Луи д’Орсе. В реальности же никакого графа не было: Фуллер приписывали отношения с хореографами, антрепренерами, но не богатыми покровителями голубых кровей. Стефани Ди Жюсто объяснила эту замену желанием «добавить мужское присутствие в мире, где и так много женщин»… Вероятно, дело кроется не только в соотношении разнополых героев, но и в динамике эмоций самой Фуллер на экране, которую персонаж Луи как раз помогает раскрыть.

Танцовщица неохотно, но все же принимает от графа помощь (что явно положительно сказывается на ее карьере), при этом упорно не хочет оставаться перед ним в долгу. Пока «оборона» Фуллер сильна, а ее творческий пыл горяч, Луи чувствует азарт и боготворит девушку. Лишь под занавес картины, когда звезда Фоли-Бержер испытывает нервный срыв из-за раздора с Айседорой и позволяет себе быть слабой (о чем многократно ее просил граф), Луи д’Орсе оставляет свою спутницу в одиночестве.

Наконец, фильм «Танцовщица» содержит не менее интересную (а в чем-то даже более) линию отношений Луизы Марии с самой Айседорой Дункан. Связь двух основоположниц современного танца, как и влияние Лои на карьеру Айседоры, исторически доказаны. В картине Ди Жюсто союз Дункан и Фуллер приобретает поистине драматичный характер.

В итоге Айседора Дункан добивается своего – строит карьеру в зарождающемся мире «другого танца» и безжалостно расстается с той, что была для нее кумиром… Есть основания полагать, что в действительности сотрудничество танцовщиц завершилось не столь эмоционально: женщины просто разошлись во взглядах на современный танец.

Фуллер выступала за технические новшества и общее впечатление от сценического действия, в то время как Айседора считала самыми важными в театре фигуру и движения танцовщика. Набравшись опыта и творческой дерзости, Дункан покинула труппу Фуллер, что повсеместно случалось с танцовщиками, особенно в эпоху модерн: Марта Грэм ушла из коллектива «Денишоун», не желая оставаться в тени Рут Сен-Дени, а Мерс Каннингем, в свою очередь, оставил Грэм ради сольной карьеры. 

Несмотря на слабую правдоподобность некоторых сюжетных линий, фильм «Танцовщица» производит изящное впечатление завершенного художественного высказывания. Чего только стоят одни сцены танца Лои Фуллер в платье с крыльями бабочки и светящимися спецэффектами! Местами преувеличенная драматичность картины Ди Жюсто отсылает к переживаниям и напряжению, с которыми сталкивается человек в жизни – особенно, решив связать судьбу с искусством. В итоге Лои Фуллер смогла зажечь свою звезду на небосклоне современного танца – и только ей была по-настоящему известна цена этого свершения.

Возрастное ограничение: 18+