Игорь Чапурин: «Сегодня взращивается новое поколение дизайнеров, которые ничего не могут инициировать в моде»

Дизайнер – о юных талантах, маленьких городах и вере в собственные силы.

автор Катерина Кулагина

На днях в ГУМе на Красной площади состоялся финальный гала-показ первой международной Атомной недели моды – масштабного образовательного проекта госкорпорации «Росатом». Вечер стал кульминацией проекта «Территория успеха: Мода» для детей и молодежи, амбассадором которого выступил известный российский дизайнер, заслуженный художник России, обладатель двух «Золотых манекенов» Игорь Чапурин.

В свое время он работал с Уитни Хьюстон, Шер, Светланой Ходченковой,  Полиной Гагариной и многими другими, а сегодня вместе с юными талантами создал образ для актрисы Нонны Гришаевой. Перед премьерой Чапурин пообщался с журналистами, рассказав о своей роли в качестве наставника, о перспективах жителей маленьких городов и о том, как важно вовремя реализовывать свои мечты.  

– Игорь, в чем заключается ваша роль в данном проекте? Насколько, на ваш взгляд, важно поддерживать молодых дизайнеров?   

– Это удивительный проект, открывающий массу возможностей для реализации талантливых детей, возможность реализации их мечтаний, творческого потенциала. Быть в этот момент рядом, быть полезным – в этом я вижу свою большую любопытную задачу. А еще – задать высокую профессиональную планку, показать, как мыслят и работают в индустрии. Не могу сказать, что это прямо моя миссия, больше ответственность. Кто-то же должен идти следом. И если ты кому-то даешь поддержку, шанс, то очень хочется, чтобы именно их творчество стало впоследствии той базой, о которой можно будет говорить в будущем.

Многим нашим дизайнерам не хватает, на мой взгляд, смелости сделать что-то свое, а не подражать, и именно юность, молодость непредсказуема, дает возможность творить. Мы видим, как наши вчерашние участники становятся студентами ведущих вузов, открывают свои мастерские и возвращаются в регионы, чтобы развивать там моду и дизайн. 

– Кстати, вы сегодня подчеркнули, что настоящие таланты рождаются не в столицах, а в маленьких городах.

– Человек не зависит от города. Но чаще всего, – и история мировой моды это показывает, – именно маленькие городки рождают очень душевных, талантливых людей. А творчество в этом как раз нуждается. Большой город перегружает информацией, общением, соблазнами. Человек постоянно отвлекается, не может сконцентрироваться на себе, на анализе своего творчества.

Я сам родился в маленьком северном городе в Псковской области, мало кто о нем слышал даже, – в Великих Луках. После армии поступил в Витебский технологический институт. Для поступления у меня была мотивация: я мечтал участвовать в конкурсе молодых дизайнеров французского дома Nina Ricci в Москве, а к нему допускались только студенты. Я поступил, победил, и это открыло передо мной многие двери в Москве и за рубежом. Я сделал мировую карьеру и теперь являюсь небольшим примером того, как следует минимум не бояться, реализовывать свои мечты. Многие художники из разных стран были рождены не в столицах, и они смогли проявиться, они смогли рассказать о себе миру. И поэтому то, что мы делаем, – это важно.

Фото: пресс-служба отдела "Территории культуры Росатома"

– Как звездный наставник вы вместе с финалистами разработали наряд для актрисы театра и кино Нонны Гришаевой, который был представлен на гала-показе. 

– В номинации «Одень звезду» две девочки-победительницы из Электростали под моим руководством разработали эскиз костюма для Нонны, который был отшит в Доме моды CHAPURIN. Я внимательно изучил представленные работы и отметил точное ощущение стиля актрисы. В итоге мы остановились на варианте, который легко сочетать с разными форматами, когда один ансамбль может «жить» в разных ситуациях. Такой подход соответствует современным тенденциям. И на подиум Нонна вышла в платье с черной юбкой и белым топом с крупными черными пуговицами.

– Во время показа были представлены и авторские мини-коллекции международных детских проектов на тему народных художественных промыслов. Как вы относитесь к «национальной ноте» в коллекциях?  

 – На мой взгляд, главная задача дизайнера – добиться эмоционального отклика аудитории, и здесь важнее честность, открытость, хороший вкус. Разумеется, у каждого дизайнера есть своя национальность и каждый транслирует свои корни в ровно той степени, который  необходим ему для самовыражения.

Разумеется, как истинно русский человек, рожденный и воспитанный здесь, на русской живописи, музыке, на всем русском, я нормально все это чувствую и называю себя русским дизайнером.  

– Как вы считаете, данный проект привнесет в современную моду талантливых «новобранцев»? Есть уже те, кто пойдет вслед за вами?  

– Это покажет лишь время. Хочется в это верить, в то, что их не накроет ленью, и они, как скалолазы, доберутся до тех вершин, с которых мы их будем рассматривать. Говоря о молодых специалистах, обожаю людей, влюбленных в моду, с любопытством в глазах! Это те алмазы, которые хочется огранять, чтобы они стали бриллиантами.

К сожалению, сегодня взращивается новое поколение дизайнеров, которые ничего не могут инициировать в моде, потому что эти знания надо приобретать, а уровень образования в нашей сфере сейчас оставляет желать лучшего.

Кстати, частью программы Атомной недели моды стал обучающий курс для финалистов, юных дизайнеров, которые посещали лекции, мастер-классы, а одна из участниц прошла однодневную стажировку в доме моды CHAPURIN. 

Фото: пресс-служба отдела "Территории культуры Росатома"

– А можно о дальнейших планах вашего дома моды?  

– Здесь я не буду оригинальным, если скажу, что мне бы хотелось новых интересных проектов. Важно реализовать свои амбиции в смежных сферах – театре, архитектуре, промышленном дизайне, сохраняя и наш огромный опыт работы в направлении haute couture. А так, планы большие: я уже в будущем и отбираю ткани на 2028 год.

Художница Евгения Гольцева: «Я отдаю дань матрешке, но в итоге создаю совершенно другую куклу»

Нижегородская художница рассказала о проекте МАТРА, авторской технике и границе между искусством и китчем.

автор Татьяна Бутурлина

Евгения Гольцева считает китч результатом избыточности.

В Музейном пространстве усадьбы Остермана, где этим летом проходит фестиваль «Русский Кот», появился новый арт-объект нижегородской художницы Евгении Гольцевой — МАТРА «Весна» по мотивам русской народной матрешки. Ее работы находятся в частных коллекциях России и Европы, а в прошлом году украсили стенд региона Нижнего Новгорода на Международном экономическом форуме в Петербурге. Клео.ру поговорил с художницей о ее творческих корнях и о том, как сложно балансировать между китчем и искусством. Переосмысляя феномен семеновской игрушки, Гольцева умеет превратить его в коллекционный уникальный предмет, наделенный определенным философским смыслом.

Фото: пресс-служба Музейного пространства усадьбы Остермана

— Евгения, каким образом матрешка так плотно вошла в вашу жизнь?

— Все просто. Я родилась и жила до 15 лет в небольшом поселке Линда – совсем недалеко от города Семенова, «родины матрешки», и в перестроечные годы моего детского становления, кроме матрешек, собственно, вообще никаких других игрушек не было. Так что это память прошлого. Но тогда у местных матрешка считалась больше предметом утилитарным, мой папа, помню, в ней гвозди хранил.

Ваши родители как-то связаны с промыслом?

— Ничего подобного, от творчества они далеки. Только прадед мой был гармонных дел мастером, изобрел гармонь – нижегородку «тальянку». Такой вот был изобретатель – легендарный Михаил Сараничев. На всех своих гармонях, а они были небольшого размера, он размещал узоры птиц, расписывал их. Вот, видимо, по корням все и пришло. Лет с 12-ти, помню, увлеклась росписью городецких досок – опытным путем выяснила, что это сильная моя сторона. Даже учителям в школе лучшие образцы продавала. Вообще, в детстве я мечтала стать дизайнером одежды, сама себе что-то постоянно шила и после школы пошла учиться по специальности «портной верхней мужской одежды». Затем продолжила образование в Нижегородском архитектурно-строительном университете, выбрала направление монументально-декоративного искусства, занималась преподавательской деятельностью. Со временем, в силу разных обстоятельств, у меня возникла идея своего собственного проекта, который, как мне показалось, сможет круто жить. Визуал от семеновской матрешки, но философия другая. Хотелось вывести игрушку до современных арт-площадок, галерей. Стартанула я с этим проектом и как художник, и как дизайнер 1 декабря 2022 года. К нему шла шесть лет и изначально никому не показывала.

— А откуда такое название — МАТРА?

— Собственно, от самого слова «матрешка». Просто сократила несколько букв в конце, чтобы получилось более серьезно, без этого уменьшительно-ласкательного. Другая тактильность, иная форма. Выяснилось также, что на санскрите «матра» обозначает единицу времени, равную вдоху и выдоху или морганию глаза. Таким образом, каждая МАТРА становится не просто предметом, но и некой философской метафорой времени. Она никогда не повторяется, каждая имеет свое название и свой посыл. Иногда я использую элементы городецкой росписи, но делаю это очень завуалированно, с определенным гротеском, в новой авторской подаче, без китча. Я отдаю дань матрешке, но в итоге создаю совершенно другую куклу — с иной фактурой, новыми смыслами и исполнением.

Фото из личного архива Евгении Гольцевой.

— Как рождаются формы?

— Для меня — легко. Это такая своеобразная игра, непохожая на другие. Я даже когда музеи, выставки посещаю — делаю паузу в работе, чтобы не повторяться. Зачем что-то дублировать? Это скучно. Повтор для меня — это как ловить свой вчерашний день. Важнее пропустить увиденное через себя, через свое индивидуальное восприятие, чтобы по итогам получилась совершенно уникальная вещь. Мне крайне интересно работать с формой, в своих МАТРАх я соединяю до восьми элементов. Если больше — форма начинает «сыпаться». Сначала я использовала традиционную форму матрёшки — капли. Но затем появлялись второй, третий элементы и так далее, до восьми. Каждые три месяца развиваюсь в форме. Появляются всё более сложные, фантазийные — мне самой любопытно, сколько по максимуму смогу выжать из токарного производства. Все мои изделия из липы пятилетней сушки — самый лучший материал, ни разу за все время нигде ничего не треснуло.

— Сложно вообще соблюсти границу между китчем и искусствам?

— Это даже объяснять сложно. Крайне важно соблюдать баланс и не скатываться до китча. Есть правило: лучше недобор, чем перебор. Китч – это перебор. Когда: «Я умею все и хочу показать все, что умею». Думаю, все видели на прилавках матрешки максимально расписанные, и телефон у них в руках, и ноутбук, и галстук красный. Веселушки дешевые. Искусство должно отличаться как раз тем, что в произведении всё выверено, просчитано и композиционно решено, ну и, конечно, свои уникальные технологии. У традиционной матрёшки, например, обязательно есть лик – с ресничками, губками, – а у меня образы более авангардные. Моя МАТРА пишется, причем уникальной техникой, которую я пока не раскрываю. Делаю всё сама и никого этому не обучаю. Тех, кто видел, как я работаю, человека три: мои дети и, пожалуй, одна из подружек. Все. Держу, как говорится, секреты мастерства в секрете.

— Передадите их потом по наследству детям?  

— Ой, нет. Я намеренно не отдаю дочек в художники. Самый сложный хлеб — и миру постоянно что-то доказываешь, и с собой борешься. Не хотела бы, чтобы они стали художницами, а вот внуки? Пусть.

— Внуков не жалко?

— Им уже не надо будет доказывать, что они лучше меня. Знания я передам профессиональным художникам молодым. Но не сейчас, рано пока. Сама не наигралась.

Фото из личного архива Евгении Гольцевой.

У вас уже, наверное, будет какое-то новое направление? Была гжель, городецкая, семеновская игрушка, а у вас?

— «Матренизм», может.

— А кто основные покупатели ваших работ? 

— Сложно так сказать. Где-то 20% — дизайнеры интерьеров, остальные просто любители прекрасного и коллекционеры. Продажи идут, как правило, через арт-дилеров. В целом, очень хочется, чтобы моя МАТРА круто смотрелась в современном интерьере, в музеях, в частных коллекциях. Но думаю, что она и сама по себе монументальна. Она может просто быть.

Татьяна Бутурлина

Журналист

Фото: из личного архива Евгении Гольцевой.
Источник: Клео.ру